後記

我自八0年開始文學創作，最初的長篇小說《新星》、《夜與晝》、《衰與榮》寫的都是當代的社會及人物，大多在《當代》雜誌發表後由人民文學出版社出書。八十年代末至九十年代中后的一些年中，我做了一些非文學的研究與寫作，如國人所知，引起了很大爭議。這些可能要由後人去結論。九十年代後半期我又開始了文學寫作，題材領域與八十年代相比有了變化，特別是寫了《芙蓉國》、《蒙昧》、《犧牲》、《黑山堡綱鑒》、《那個夏天你幹了什麼》這樣五部反映「文革」的長篇小說。這些小說在藝術上做了新嘗試，先後發表在《

花城》、《大家》、《收穫》等雜誌而後出了書。其間還寫了《超級圈套》這樣的商界故事，《合歡》這樣的小人物故事。

《龍年檔案》是在以上作品之後的最新創作。而這部最新創作卻又重返了當年《新星》、《夜與晝》、《衰與榮》的題材，再次描寫當代社會政治生活的重大衝突與眾多人物。

感謝人民文學出版社、《當代》編輯部的朋友們對我的鞭策與激勵，他們幾年來的期待與支持使這部作品得以問世。

在《龍年檔案》中，我的藝術追求就是把當代社會政治生活寫翔實寫具體寫逼真寫像寫得「大觀園」。這部「純屬虛構」的故事或許會使它的讀者產生不同聯想。

生活是現實的，所有人都在某種現實的規定和限定中活動。要真實而不是粉飾地寫生活，就要一針見血入木三分地落每一筆。同時我又相信，理想的人格崇高的精神不僅在文學中而且在現實中存在。

唐吉訶德也是令人尊敬的。

十多年前的《夜與晝》、《衰與榮》是《京都》三部曲的前兩部，第三部《滅與生》一直未完成。十多年來讀者對《滅與生》及李向南的最後命運多有詢問。

《龍年檔案》或許是對這些詢問的一種回答。

如果十多年前有個李向南，他今天可能在《龍年檔案》中又做新故事。

柯雲路

2002年8月北京

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