編者前言

嚴歌苓，在文壇是出了名的一支好筆——「翻手為蒼涼，覆手為繁華」，雖然沒有在讀者中大紅大紫，但是作品是有相當水準和品質的。《一個女人的史詩》是一個很不錯的小說，不長的篇幅，20多萬字，非常凝練而豐滿地描述了一個女人一生的愛戀，無論人物、題材，在當代小說的創作上都是頗有新意的一個作品。

小說跨度30多年，1947年，田蘇菲15歲，懵懵懂懂地和同學一起參加了革命，成為了文工團員。18歲，不愛旅長愛才子，追求到了歐陽萸。歐陽萸風流倜儻，是那種寶玉愛林妹妹的愛情境界，本來是有一個飄逸如仙才華橫溢的意中人的，卻因為田蘇菲的懷孕而放棄。這樣的男人，這樣的婚姻，對田蘇菲而言，從來就是有壓力的，有危機感的。從此，田蘇菲的30多年，為了維護自己的愛情，為了走近歐陽萸，從她最燦爛的青春，到她漸歸於平淡的中年，不停止的愛，由愛而生的驕傲、自卑、聰慧、機敏，編織了一個女人的一生。她留住了歐陽萸，歐陽萸也終於心甘情願地與她耳濡以沫共度餘生。這實在是一個女人為愛奮鬥一生的傳奇，一個女人為自己寫下的史詩。

個人的命運往往與歷史的推進奇妙地糾結，《史詩》就是在1947-1980年代的歷史歲月與田蘇菲的黃金年華交錯描述，漸行漸遠。田蘇菲是個「戲瘋子」，沒有受過正規的訓練，但也有些天賦。由於摯愛她的都漢旅長（後來升至省軍區政委）的讚賞，她的紅色表演風格成為一種時尚，被城市的年輕人所喜愛和追捧。而歐陽萸也有眾多的擁者——因了他的才華博學和犀利的批判精神——當然其中不乏女人。他們及他們的追捧者從來沒有相融過。歐陽萸一輩子沒看過妻子演的戲，田蘇菲一輩子也沒能加入丈夫的談話圈子。當革命的運動一個一個接踵而至時，歐陽萸總是受到衝擊，戴上不同的帽子，受到批判，停薪停工資，追隨者一轟而散，只有在這個時候，只有一個人，田蘇菲是不離不棄的，一如往常痴愛他的，甚至是，懂他的。紅色年代的風風雨雨飄搖在他們的歲月里，令人耳目一新的是，作者沒有採用當代小說創作習慣的思路，來展開一段對歷史的質疑，歷史在這裡成為一段躲避不開的人生灘涂，她更關注的是小人物怎麼生活下去，歷練成為什麼樣的人，什麼樣的性格命運。歷史因了人物命運而鮮活生動，人物也因了特殊的環境而具有底蘊。這應該是作者將小說名為《史詩》的另一層含義吧？

作家對文學形象的拿捏十分準確。田蘇菲不用說了，有缺點，善妒，生活中有些演員的誇張，經常身不由己地冒出一些小市民的陋習，有真愛，在歐陽萸失意、被批鬥的時候，總是以自己的微薄之力精神上支持他，生活上千方百計養好他。小說里那些在鍋爐房練聲，每周帶著精心摳下來的食物顛簸在公共汽車上去看望歐陽萸，那些在舞台上不要命的演出，就為了拿六塊錢為丈夫蒸20個肉丸子的日子，多麼感人而有令人心酸……在生活里單純而愛情里複雜，在所愛的人面前自卑而高尚，栩栩如生，可信可愛可嘆；那歐陽萸風流而又見真性情，著墨不多，一個知識分子的形象躍然紙上。外婆、歐陽雪著墨不多，但幾處重要情節都勾勒出人物的鮮明個性。

最為《史詩》那爐火純青的文字而傾倒。內斂而靈動，每一句，每一段都有戲，收放自如，都在推進人物和情節。