缺了點什麼（5）

如果你感到你的故事太單薄了，或者缺了什麼東西，要不就是鋪墊得不夠足，或者你感到人物說得太多了，要不人物說話都是一個腔調，或者沒什麼事發生，那就回過頭去重過一遍素材，看看你是否花了足夠的時間去建構故事裡的衝突。你還可以增加一些有意義的內容，創造一些衝突並且加強劇中人物的質感。在《山丘上的情人》里，休·格蘭特飾演的人物顯得薄弱是因為我們對他知道得太少了。我們很少知道#小說他的背景，他在經歷了被炮彈震休克后怎麼樣了。我們不知道他是否希望有一種被保護或被愛的情感關係，或者必須克服長期、深刻的對威爾士人的偏見。這些都是可能生髮衝突的潛在領域，而開發拓展更多的衝突領域會使故事更有趣，有更多戲劇性層面。要是這樣做了，整個故事就不會顯得「單線條」了。有時，當素材單薄時，好像缺失了什麼東西，那麼就找個情節副線編織進動作里。情節副線就是一條附加的情節線索，使之成為故事線的一個二級分支。增加一個情節副線有時是個好辦法，可有時又不是，這有賴於故事本身。我認識的很多作家都認為每個故事都需要一個情節副線，所以他們總是想辦法要加上一條。

有兩種方法來創造一個情節副線：你要往劇本的敘事線里增加另外的因素，要麼通過動作，要麼就是從人物出發來建構。這是你首先要做出的創作決定，因為所有的情節副線不是作用於動作就是作用於人物。情節副線的目的就是給你的劇本增加更多具體的戲劇性可能，展開這個動作使劇本變得更富於視覺性，而由它填充了一些缺乏的動作從而讓衝突更尖銳、更清晰了。

由於情節副線是源於動作和人物的，那意味著你必須創作一個特定的事件或事變，並把它結構和編織進戲劇性的動作里去。這就是為什麼你要通過情節和人物來解決這一特定的問題的原因。

如果你基於人物來建立你的情節副線，你就得在故事線索里設置更多的障礙。比如，你的主人公是個醫生，他正在研究治療愛滋病的方法，他幾乎要成功了。你可能會想到要創作一個情節副線表現還有另一個醫生在和他競爭，而且可能發現了治療同一種病的另一種方法。