第358章 做舊貓膩
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轉了一圈，歐陽老爺子也累了，兩個人回到辦公室，正好老李辦完事回來。三個人邊喝茶邊聊天，吳天緣忍不住好奇問：「李叔，轉了一圈我也大致心裡有底，您玩木頭幾十年，現在市場又這麼亂，有什麼經驗沒？」
老李實話實說道：「其實傢具做假主要就幾種，第一就是利用硬木傢具的材種不易分辨的特點，以較差木材製作的傢具，混充較好木材製作的傢具。紫檀、黃花梨、鐵力、烏木、雞翅木、紅木等，雖在比重，色澤、紋理等方面，有其特有的物理性質。」
「但由於生長地的不同，生長年代的差異，木材所處位置的轉移，如邊材、心材等，以及開料切割時下鋸的角度變化，就會出現與書本上的標準木樣圖相悖的現象。在自然澤和紋理上極易混淆，以致讓鑽營者有可乘之機。」
吳天緣豎起耳朵仔細聽著，這才是肉戲。現在傢具很貴，做假人太多，一不小心就要打眼。
「例如鐵力木，原有的自然色澤和紋理即略似雞翅木，如遇上述種種特殊條件，就更易冒充了。即使自然色澤與高檔材不一致，投機商也會姿意改變本色，冒充高檔傢具。由於時尚的不同，大約在清中期至20世紀30年代，因受宮廷權貴、封建文人雅士的青睞，硬木傢具貴黑不貴黃，所以做假的木材大多刷成黑色，以冒充紫檀。當然對傢具的改色，傢具商也是很靈活，假的木色不止一種。」
「第二種就是拼湊改制，許多古代傢具往往因保存不善，構件殘缺嚴重，極難按原樣修復，於是就有人大搞移花接木，移植非同類品種的殘餘結構，湊成一件難以歸屬，不倫不類的古代傢具。
「第三是以常見的改為罕見品，為什麼利用常見古代傢具品種改製成罕見品種，是因為「罕見」是古代傢具價值的重要體現。不少傢具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改製成較為罕見的抽屜桌、條桌、圍棋桌。因器而異，手法多樣，如果不進行細緻研究，一般很難查明。
「最坑人的是化整為零，利用完整的古代傢具，拆改成多件，以牟取高額利潤。將一件古代傢具拆散后，依構件原樣仿製成一件或多件，然後把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式傢具。」
老李重點說這個點，迷惑性最大。「最常見的實例是把一把椅子改成一對椅子，甚至拼湊出4件，詭稱都是舊物修復。這種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古代文物。購買中如發現有半數以上構件是后配，應考慮是否屬於這種情況。
「同樣手法還有一種是更改裝飾，為了提高傢具的身價，投機者有時任意更改原有結構和裝飾，把一些珍貴傳世傢具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的傢具。」
「最低級的做假手段叫帖皮子，在普通木材製成的傢具表面「帖皮子」，偽裝成硬木傢具，高價出售。包鑲傢具的拼縫處，往往以上色和填嵌來修飾，做工精細者，外觀幾可亂真。當然有些傢具出於功能需要，如琴桌，為了獲得良好的共鳴效果，需採用非硬木做框架，或是其他原因，不得不採用包鑲法以求統一，不屬於做假。」
歐陽老爺子喝了口茶，休息過來接話道：「我年輕時候見過幾種騙術，自己還交了不少學費，說出來你也聽聽。一種叫調包計，把軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、塌等類傳世硬木傢具的一種由木、藤、棕、絲線等組合而成的彈性結構體，多施於椅凳面、床塌面及靠邊處，明式傢具較為多見。」
「與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優點，但較易損壞。傳世久遠的珍貴傢具，有軟屜者十之*已損毀。由於製作軟屜的匠師，細藤工，近幾十年來日臻減少。所以古代珍貴傢具上的軟屜很多被改成硬屜。若利用明式傢具的軟屜框架，選用與原器材相同的木料，以精工改製成硬屜，很容易令人上當受騙，價格差好多。」
「還有一種叫改高為低，為適應現代生活的起居方式，把高型傢具改為低型傢具，傢具是實用器物，其造型與人們的起居方式密切相關。進入現代社會後，沙髮型椅凳、床塌大量進入尋常百姓家。」
「為了迎合坐具、卧具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊，沙發前作沙發桌等。不少人往往在購入經改制的低型古代傢具時，還誤以為是古人流傳給今人的「天成之器」！
「古代傢具年代的早晚，是確定價值的重要基礎，年代越早的傢具，相對來說價值也高。但這並不是絕對的，僅憑年代的早晚，不能全面、準確判斷古代傢具的價值。市場上流傳一種片面觀點，即認為傢具的年代越早，價值就一定越高，其實不然。」
歐陽老爺子總結道：「就拿明清傢具說，清代前期製作的傢具，與明代傢具在造型風格、結構、做工及用材等各方面相當一致，具有很高的藝術價值。就目前的鑒定水平，要想在無確切年款下，分清哪些是明代的，哪些是清代前期的，尚難做到，所以國內的一些傢具研究權威，把明代與清代前期製作的傢具統稱為「明式傢具」。
「在價值的確定上，兩者基本上一視同仁。清代前期的傢具之所以可以與明代傢具相媲美，享有同等身價，主要是它具有較高的藝術價值，這也說明了古代傢具的歷史，並不是鑒定其價值的唯一標準。」
吳天緣看過不少資料，由於古代傢具是一種體形較大，立體感很強的歷史藝術品，離開實物進行品評有一定的困難。所以在目前缺少明代以前傢具實物的條件下，對古代傢具造型藝術的評價，主要以少量的明清傢具為對象。