煙雨詩意中的李清照

煙雨詩意中的李清照

閑來無事，靜坐在花蔭下，信手翻開一卷微微泛黃的古詩詞，撲面而來的是翰墨間飄散的悠悠書香。此時，有一種超凡脫俗的美扶搖在清晨雨露的花枝上，清麗幽婉，又別是一番韻味。身邊清風習習，喚醒橋下潺湲的波光，在一片醉人的薄霧之中，水面上銀輝曼舞，漸漸繚繞著升起，又隨風而去，展現出如夢似幻的美景，隨著那徜徉離合的波光，在寧靜的水面上清揚著千年歷史的流光。

只需要一壺濃烈的濁酒，就能夠在煙雨的詩意中與你相逢。吟誦著詞魂詩魄，為自己斟滿一杯酒，傾倒在沉醉迷離之間，恍然間，看到了你，一個纖細柔弱的身影正朝我走來。

動人的眼波含著欲說還休的嬌羞，面頰上泛起紅暈之海，像是一朵淡紫色的晚霞，映照著西子湖畔的波光粼粼。在你嫵媚的眼神里，泛著一葉蘭舟，載著我的思慕與愛戀，一直抵達你含笑的青山。在你裊娜的眼神里有雨打的芭蕉，漂浮著盈盈的水霧，搖曳著晶瑩的水珠，在一片蒼翠的深處，雨潤花濃，悄悄展露出千嬌百媚，幽幽的，惹人愛憐。在你清麗的眼神里有紫竹的清韻，在晚風的輕拂下，慢搖著淡雅的身姿，紛紛幻化成清廋的詩行。

好一個清秀婉麗的女子！你嫵媚的容顏沒有人比你更加嬌艷，而你的美即使用最華麗的詩詞也難以呈現。猶如凝脂的肌膚，宛如玉筍般的手指，與你窈窕的身影，在徜徉的碧波中，與閃爍的銀輝相映。你彷彿是凌波仙子降落在塵凡，全身沐浴在美的光彩之中，有一縷純潔的思緒，在你烏黑的秀髮上悄然波動，寧靜的臉上露出星華般的微笑，呵，這種獨有的優雅氣質只能源於心靈。

假如洗盡天青色的煙雨，你的氣質，猶如雨後的彩虹，周圍漂浮著燦爛的雲霞，有層層的薄霧熠熠生輝，讓清新的空氣變得更加明亮，如果遠觀，更加芳草迷離。你的氣質，又如荷花潔白如玉，只有，在天邊紅霞的點綴下，才能展現出夢幻的輕盈。池塘的水草不禁為你驚嘆，天空的黃鸝也為你停下了羽翼，飛來飛去的蜻蜓，因為貪戀你的美，一頭撞在扶蘇的秀梗上，就連水裡的游魚也羨慕你的容顏，匆匆浮上水面，吐了個大大的水泡，然後羞怯地沉入水底……

無需多言，只要幾分絕世的美就足夠了！要知道在你錦繡的華年裡，最不輸世人的就是才情。

《點絳唇》蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞寫少女初次的愛情萌動，形象生動，最妙的是在靜中見動，更襯托出作者曼妙的心態，微妙而又細緻，讓含情的少女栩栩如生地躍然紙上。

全詞有一種《詩經》的風韻，嫵媚多姿，清新脫俗，寫人物的神態更加傳神，只寥寥四十一個字，就刻畫出一個純潔的少女，顯露出詞人非凡的才華。

上片寫盪完鞦韆時的情景，可以想象出作者羅衣輕拂，心神愉悅，在空中自由地飛來飛去，像是一隻快活的小燕子。由於玩的開心，盪鞦韆用力，身上出了一身薄薄的香汗，就連額頭上也滲出了晶瑩的汗珠。

下片寫詞人見有人來時的情態，感覺非常驚詫，急忙屈身迴避，甚至都來不及穿上鞋子，僅僅穿著襪子就匆匆地走了。頭髮蓬鬆若雲，金釵也滑落在地上。可以想象來的人一定是一位舉止不凡，風度翩翩的少年公子。

和羞走，含著羞怯之意，更妙的是「倚門回首，卻把青梅嗅」二句，用精湛的筆墨描寫出少女怕見又想見，想見又不敢貿然相見，那種微妙的心理，將驚詫、含羞、彷徨、好奇以及愛慕的心理，都栩栩如生地刻畫出來，自然天真，竟然不落一絲凡俗。

《浣溪沙》淡盪春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕鞦韆。

全詞通過描寫寒食節時的景物形象，描寫一位少女的情思，表達出天真爛漫的惜春之情。

上片描畫閨中春睡初醒的情景，春光融融，碧波蕩漾，正是春光極勝之時。熏爐中燃著沉水香，升起輕煙裊裊，化入風中漸漸消散。這兩句寫出閨房內幽靜的氛圍，富有生活的氣息。第三句寫閨中的佳人，落筆完全不落俗套，不去描畫容貌，也不描畫言語、動作，只從花鈿入手寫睡醒時的姿態，純屬寫意，又極是旖旎，讓我們在沉靜的閨房中看見一個風神搖曳的奇女子。

下片第一句寫寒食已到，燕子還未曾到來，女伴們在一起鬥草嬉戲，她們玩得那麼的歡暢，彷彿把周圍的一切都遺忘了。第二句寫明艷的景色紛至沓來，江梅的花期已過了，楊柳正在飄飛著花絮。將眼中所見，心中所感，信筆寫來，曉暢流利，卻又清新自然，可以說極具風雅的詩意。末尾的一句「黃昏疏雨濕鞦韆」寫的是一種惜春的心情，融化了非凡的意境。一個『濕』字用的特別傳神，純用白描，卻又明麗如畫，委婉地道出少女春閨的寂寞，將人物的內心世界寫得活靈活現，也讓人物的形象更加傳神。

《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

全詞表達了詞人生活的意趣和如畫的心境，-常記「兩句起的彷彿有些平易，卻又自然和諧，娓娓道來，在無意之間，將詞的意境深化了。接下來，『沉醉』兩字寫出了作者潛藏在心底的歡愉之情，『興盡』兩字又把這種情致遞進了一層，而『誤入』兩字表達的流暢自然，烘托出作者怡然自樂，興緻之高，竟然達到了忘情的地步！讓讀者彷彿看見，怒放的荷花叢中正有一葉扁舟盪過的美景，此時碧波蕩漾，將舟中婀娜的身影倒映在寧靜的水面上。然後是一連兩個『爭渡』，表達了作者急於從迷途中找到正確路徑的焦灼心情，正是由於爭渡的匆忙，所以驚起了一灘鷗鷺，它們鳴叫著，紛紛展翅遠去，在湛藍的天空上，留下了優美如畫的身影。全詞情景交融，情中有景，景中含情，將大自然的美描畫到極致，不禁讓人驚嘆。

《如夢令》昨日雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，——卻道「海棠依舊」。

知否，知否？應是綠肥紅瘦！

這一篇小令，一共只有六句，全篇明艷如畫，就連人物的形態、動作、語言，都表現得栩栩如生，讓人不禁驚嘆詞人的才情，為什麼會如此的清奇？

詞人先說昨夜的雨啊，是那麼的疏狂，伴隨的風又是那麼的猛烈，讓人在風雨的逼迫下，心緒如潮，不得入睡，只有借著杯中的酒消愁解憂，排遣心中的寂寞了。結果酒吃多了，不覺的沉沉地睡去。一覺醒來，早已天色大亮，此時昨夜殘留的醉意還未曾消退，因為心中懸念著那一株海棠，急忙擁衾而起，脫口問道：「小翠，我的海棠花怎樣了？」身邊的侍女捲起珠簾，抬起頭，隨意看了一眼，笑著回答：「我的大小姐啊，海棠花當然還是昨天那個樣子了！」詞人聽了，嘆了一口氣，爭辯道：「你難道看不出來嗎，那紅色的花已經稀少零落，葉片上的綠意卻變得更加肥厚濃郁了！」

如此的神情口吻，分明寫出了詞人愛花、惜花的心情。

《鳳凰台上憶吹蕭》香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這首詞寫人間的離情相當別緻，只截取幾個靜態的圖畫，讓人感覺有一種凄冷的情緒，潛藏在心裡，無法言說，就連眼前的景色也染著淡淡的哀愁。

上片先是一個對句，「香冷金猊，被翻紅浪」，反映了詞人離別後的心情感受，從靜處的景物入手，難掩自己低沉的情緒。『看著獅子形狀的銅香爐里只有香塵冷卻的餘燼，綉著鴛鴦的紅色錦被橫陳在眼前，猶如紅色的波浪，卻又無心將它疊起。』「起來慵自梳頭」，將詞人的情緒寫的更加傳神。這三句讀起來工練沉穩，在舒徐的節奏中，可以看到詞人嬌慵的神態。到了「任寶奩塵滿，日上簾鉤」，又微微振起，恰到好處地反映了詞人內心情緒起伏的波瀾。『索性就讓梳妝台前積滿了灰塵也不去管它，靜靜地看著日影悄悄掛上簾鉤。』其中這個『慵』字用的意態非凡，前後幾句又層層推疊，讓這種感情達到無以復加的程度，讓人在嬌慵的情態中感覺到詞人內心隱藏的那一縷哀愁。

「生怕離情別苦」，這句才是詞人最柔軟的心，如今睹物思人，最害怕的就是離別後讓人傷懷的情緒。「多少事，欲說還休」，『心中有萬種的情愁，一腔的哀怨，想要對心中的他傾述，可是話到了嘴邊，卻不知道究竟該說些什麼，於是勉強自己，將心中的無限哀愁又咽了下去。』在這細微的神態里可以窺見詞人對她的愛人一往情深。

接下來是聯翩的三句，「新來瘦，非干病酒，不是悲秋。」『你看我近日逐漸消瘦的容貌啊，不是緣自我飲酒沉醉增添的愁容，也不是因為秋天到了心中添加了悲傷的情緒。』

下片起句『休休』兩字，筆法極為精鍊。『嗐，說不盡的離情別緒還是不要再說它了，因為這些傷心的事啊，只能徒增內心的悲傷。』然後是「這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。」這是蘊含多少深情的話語啊！讓惜別之情，躍然紙上。『心愛的人啊，這一次與你分別之後，我知道即使把那首《陽關曲》唱了千遍萬遍，也難以把你挽留。』緊接是「念武陵人遠，煙鎖秦樓。」這裡詞人化用仙凡相愛的典故，清新飄逸，委婉地道出了離情之苦。

「唯有樓前流水，應念我，終日凝眸。」句法之間銜接緊湊，感情也變得越加激烈，感覺有一種自然的旋律盤旋而上，震撼心靈。特別是「終日凝眸」這句，千古之下，真痴情也！-只有樓前輕盈的流水潺湲而去，天若有知，應該憐惜我，因為思念你，終日倚樓凝望，那種急切盼望的心情！』

結尾的三句「凝眸處，從今又添，一段新愁。」看到這裡人們不禁要問，凝眸處，怎麼會又添了一段新愁呢？因為這正是痴痴凝望的必然結果，自從離別後，路遠天長，這片清愁也在與日俱增，沉積在詞人的心中，日日夜夜，輾轉反側，始終無法釋懷。

這首詞寫人間的離愁，步步深入，層次分明，用清新的文筆寫出詞人的心緒，同時又用點染烘托的手法，揭示內心的靈魂，讀來嫵媚多姿，卻又含情凄婉，以獨有的魅力流芳千古，絕非偶然。

《一剪梅》紅藕香殘玉蕈秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這首詞的起句「紅藕香殘玉蕈秋」，引領全篇，寫的清秀精覺，似有梅雪飄然絕世之姿，設色清麗，蘊藉含蓄，又能夠出脫肆意的凡塵，將周圍的環境氛圍與景色交織在一起，讓感情的色彩更加濃郁。接下來兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟」，寫的是詞人在水面泛舟的畫面，可以想象詞人風神飄舉，輕輕解下，穿在身上的錦繡衣衫，邁步登上一葉蘭舟，在盈盈的水面上，任性的漂流。「獨上」兩字表明當時的處境，暗含離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句，寫出別後的懸念，與「雁字回時，月滿西樓」構成一種目斷神迷的意境。』在那飄渺的雲中啊，可有我夢中思念的人寄來的迴文錦書？靜靜地遙望著雲空，當遷徙的大雁排成行書文字的時候，我希望它們能夠帶來你遲來的信息，此時，天色已晚，豐盈的月華又將銀色的光輝灑滿了西邊的樓閣。-

詞的換頭「花自飄零水自流」一句，承上啟下，詞意不斷。既有美景如畫，又兼具比興，展現出流水落花漂流之景。與上闋的「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」遙相呼應。純屬抒情、直接胸臆，既有惜花零落之感，又蘊含著流水無窮無盡的情愁，讓意境在不知不覺中變得深邃悠遠。「一種相思，兩處閑愁」兩句，寫出相思之苦，閑愁之深，表明愛情的誠篤，與自己的愛人兩心相應，詞意鮮明，宛若珠璣。由「思」化為「愁」，心中的情緒難以排遣，這種苦澀的感覺就是「才下眉頭，卻上心頭」了。這一點化，讓人耳目一新，展現出獨有的藝術魅力，令世人為之讚賞。

《醉花陰》薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，捲簾西風，人比黃花瘦。

這首詞表面上寫深秋時節的孤獨寂寞之感，實際上表現的是重陽佳節思念丈夫的心緒。想要傾訴心中的離愁，先從晚涼的天氣寫起。「薄霧濃雲愁永晝」『在這一天從早到晚，天空上都遍布著淡淡的薄霧和濃郁的烏雲，這種陰沉的天氣啊，讓人感覺愁悶難捱，別有一番凄涼的況味嬋媛在心頭！』接著「瑞腦消金獸」一句，由外面的天氣轉寫室內的情景。』燃著瑞腦香的獸形香爐裝飾著金色的粉彩，我凝視著香爐里隱隱約約浮現出裊娜的青煙，不禁忘懷出神。』然後是」佳節又重陽「一句，點明思念的時節，卻又別有弦外之音，暗含詞人的傷感情緒。緊接著又是」玉枕紗廚，半夜涼初透「兩句，讓這種感情變得更加深情凝重。-獨自一人枕著枕頭若有所思，在沉寂的夜裡輾轉反側，孤單難眠，直到夜半時分，寒涼的露水將懸挂的紗帳浸得通透。『

詞的下片回過頭來寫重陽節這天飲酒賞菊的一幕，想要藉此寬解一下自己的愁懷，反而在心間掀起了更大的感情波瀾。此時詞人愁情萬千，觸景傷情，哪裡還有飲酒賞菊的意緒。下面一句「有暗香盈袖」化用《古詩十九首》「馨香盈懷袖，路遠莫致之」句意，暗寫對丈夫殷切的思念。『在東籬邊飲酒賞菊直到黃昏的時分，就連衣服上也沾染了菊花的清香。眼前美景如畫，我獨自傷心落淚，對你情思綿長，那盈盈入袖的香塵就是我難以忘懷的思念。』

最精彩的是「莫道不消魂，捲簾西風，人比黃花瘦。」三句，深情流露，如一座高峰突兀而起，此時，雲層瀰漫，雨霧多姿，堪稱絕妙好辭！』嗐，我不想再說這些讓人消魂凝重的話語了，因為它們只會增加我的傷感。當晚涼的時候，一片寒意襲來，瑟瑟的西風把帘子掀了起來，微微露出我清瘦的面容比那朵淡黃的菊花還要瘦弱一些。』

全詞清新如畫，詞人用愁苦的心情來看一切，讓周圍的景色都染上了愁苦的感情色彩，在結構上採用鋪敘的筆法，娓娓道來，創找出一個凄清寂寥的境界，讓人不覺的融化在其中。

《漁家傲》天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處？我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！

這首詞氣勢磅礴，音調豪邁，是詞人僅見的浪漫主義名篇，在詞史上具有非凡的意義。

全詞寫夢境，但這夢境和真實的生活感受息息相關，詞人寫盡天下豪放語，將胸中淤積的層雲一吐為快，表達了知音難遇，自己空有才華而遭遇不幸，奮力掙扎的憤懣之情。

詞的開頭，展現出一幅遼闊、壯美的海天相接的優美圖畫，境界之高，世所罕見。這兩句「天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞」，連用幾個準確的動詞描寫恢弘的景緻，給人壯麗雄渾又茫然無際的感覺。「接」、「連」兩字，把四垂的天幕、洶湧的波濤、瀰漫的雲霧，自然地組合在一起，形成一種豪邁的境界，既有夢境的虛幻，又虛實相間，為全篇的奇情壯采奠定了基調。而「轉」、「舞」兩字，又將詞人在風浪中的感受，真實地描繪出來，讓人如臨其境。』怒吼狂卷的波浪躍入渺茫的雲天，在一體的蒼茫之中，天空的上方瀰漫著破曉前的雲霧。我從顛簸的船艙中仰望著天空，天上閃爍的銀河也似乎跟著一起轉動，此時，海面上有猛烈的風吹過來，無數舟船懸挂的白帆在風浪中盈盈飛舞。『

」彷彿「以下三句，寫詞人在夢中見到了天帝。」夢魂「兩字是全詞的關鍵所在。』經過海面上的漂泊航行，詞人的一縷夢魂在恍惚之間彷彿升入了天國，遇見了慈心悲憫的玉皇上帝，他俯下身，殷勤地詢問我：」李清照，你究竟要到哪裡去呢？詞人倉促間回答：「山長水遠，我一路追尋而來，直到容顏衰老，黃昏日暮的時分，可惜我自幼時就有學詩的絕世才華，到如今，流徙在外，遭遇不幸，即使有驚人的語句也無人讚賞！「

」九萬里風鵬正舉「又讓這一對話略一拓開，由實入虛，形象愈加雄偉，境界愈加恢弘。『鯤鵬能夠扶搖九萬里，擊水三千，只因為羽翼間有浩渺的長風托舉而行。』在大鵬高舉的時刻，詞人忽又大喝一聲：」風休住，蓬舟吹取三山去！「詞人膽氣之豪，境界之高，真是天下罕見！『狂風啊，你不要停息，一直裹挾著我的烏篷船吹倒蓬萊、方丈、瀛洲這三座仙山吧！』

全詞將神話傳說融入夢幻與現實，構成豪邁的格調，成就雄奇瑰麗的色彩，達到了悠遠的意境，在豪放派的詩詞中佔有重要的地位。

《武陵春》風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這首詞採用第一人稱的口吻娓娓道來，旋律深沉憂鬱，抒發了詞人內心的苦悶和憂愁，營造了孤苦凄涼的意境，讓人讀過之後，心頭不覺一震，竟有一種說不清的酸楚，縈繞在心。

起首這句「風住塵香花已盡」，頗見鍊字的功力，即通俗易懂又凝練含蓄，含無窮之味，不盡之意，在一片美好的景色之中蘊藉著深沉的感慨。『一場春日的斜風細雨過後，身邊的香塵逐漸消散了，往日枝頭上錦簇的繁花，隨著凄涼的風雨落影凋殘。』接著「日晚倦梳頭」一句，描寫人物的神態動作，從厭倦梳妝這方面，描寫心中的意緒，委婉地道出心中的憂傷和寂寞。到了「物是人非事事休，欲語淚先流『兩句，睹物思人，已是物是人非，不禁悲從中來，感覺萬事皆休，一切恍如隔世。尤其是」欲語淚先流「這句寫得鮮明深刻，看似平易，其實用意精深，將滿腔的憂愁一下子傾瀉出來，更無法止溢，具有一種感人心弦的藝術魅力。

詞的下片，起伏跌宕，一波三折，將細膩的感情變得更加深邃，詞中蘊含著人事的滄桑和無盡的孤寂悲涼，讓人感到那個風雨飄搖的年代，帶給詞人的無盡悲痛。』我聽人說雙溪附近的春色依然是那麼美好，不覺心生嚮往，也想要乘著一葉輕舟踏浪行波到那裡賞花遊玩。可是，又擔心雙溪附近小小的烏篷船，它載不動我心中滿腔的情愁。『

這首詞採用今昔對照的手法，讓眼前的麗景與心中的哀情交織在一起，彼此相映，營造出一種淡雅的情愁，不著任何痕迹，卻又是無比的沉重，讓人讀後不禁涕淚如雨。

《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

此詞開篇三句」尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚「用了一連串的疊字，極具藝術獨創性，變哀婉為凄厲，百感迸發，一吐為快，將愁苦的心情描寫的淋漓盡致，營造出一種清冷的氣氛。詞人用急促的筆法，不加思索，一氣呵成，妙就妙在以豪放肆意的情懷，寫哀婉凄厲的柔情，感人至深，將自己的心緒表露無遺。

「乍暖還寒時候」這一句是理解本詞的關鍵，點明時節是早春的天氣。『天氣剛開始轉暖的時候，卻又帶著一絲微寒。』下面的「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？」寫醉酒消愁之意，與上文「尋尋覓覓」遙相呼應，描寫出舉杯消愁愁更愁的心緒，又恰逢晚來寒風的逼迫，叫人如何承受！接著「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」，讓這一意境更加深遠，正是詞人眼中的景色，染著心中感情的色彩，讓人不由得觸景生情。』正在獨自傷心的時候，一排排大雁從天空的上方飛過，抬頭看時，卻依約是曾經熟悉的身影。』

下片「滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰肯摘？」三句，將眼前的美景入畫，猶如秋日獨行的麗人圖，描畫出了詞人因憂傷憔悴，無心摘花的鬱悶心情。『正是秋菊盛開的時節，粉黃色的花瓣與花蕊錦簇在一起，層層堆疊如雲。那些花瓣染著憂傷的情緒，像是因為花意間的憔悴而容顏消瘦，又有誰肯忍心去採摘它們呢？』

從「守著窗兒」以下，寫獨坐無聊，內心苦悶的形狀，比「尋尋覓覓」又進一層，將感情傾瀉無遺，描寫得更加淋漓盡致，特別是到了末句這一個「愁」字，戛然而止，欲說還休，讓人回味無窮。『獨自守候靜坐在窗前，又怎樣挨到天黑的時候！庭院中，那株孤單的梧桐樹浸潤在紛揚的細雨之中，到了黃昏時分，依然點滴淋漓彷彿無窮無盡。在這樣漫長的細雨中，又是怎樣一個愁字能夠形容的！』

這首詞大氣包舉，用委婉的筆法道來，字句之間，緊扣悲秋之意，頗有古代辭賦的神韻。全篇用樸素清新的語言描畫，不加任何雕飾，可謂不失本心，誠屬難能可貴之作。

李清照出生在書香門第，人生經歷了大起大落，她的一生感情坎坷，特別是金兵南下，遭逢戰亂之後，與丈夫趙明誠生離死別，遷徙漂泊，孤苦伶仃，嘗盡了無限的人生悲酸。她在歷史上有大量精美絕倫的詩詞傳世，是古代少有的知名女性作家，贏得了後世的普遍讚譽。詞風深沉凝重，哀婉多姿，但也不乏豪邁之作，尤其擅長小令、長調。前期詞作大多鮮艷明麗，寫出了少女純情天真的形象，將歡樂無憂的情緒，刻畫得栩栩如生。中期遭遇家庭變故，飽嘗了恩愛夫妻相思離別之苦，將思婦的形象描寫的淋漓盡致，也有短時歡聚的喜悅，但更多的是憂愁苦悶的思念之情。晚期詞作多是悲苦之情，也有滿懷家國情懷的悲憤之作，寫出了飄零的生活和悲哀的內心世界，透露出作者心中的悲傷和絕望。

後記：由於古代漢語和現代漢語在音韻、平仄、語法、文字運用，辭彙的含義等方面的差異，當代人要想真正體會讀懂古代詩詞的意境很難。這裡將李清照詩詞的風韻呈獻給大家，輔以現代漢語的解說，希望大家能夠藉此鑒賞詩詞名作的機會，將中華民族的燦爛文化傳承發揚下去。畢竟作者水平有限，僅藉此拋磚引玉，期待能有更多的人參加到詩詞的創作之中，享受其中的快樂。同時將此文獻給我心中的女神——李清照，希望她的詞采華章，在時間的長河裡留下更加濃重的身影。