第195章 低成本高票房帶來的票價爭議？

《愛情公寓》是部為80后量身打造的情景喜劇，在前世少恭就特別喜愛，如今時機已到，自然要拍出來。幸好偉正就在夢航導演部任職，他跟巨興貿一樣都是夢航培養的導演之一。

雖然這部劇是一部網路劇，投資也不過百萬，拍攝地點也是在愛情公寓小區。但自從拿到了這個劇本后，偉正就本能的發覺這是個非常棒的劇本，而且還是BOSS親自寫的，這可不是任何人都有的機會。

在《愛情公寓》演員的安排上，少恭稍稍做了修改。

作為夢航新簽藝人，楊若曦直接被少恭安排了林宛瑜這個角色，因為之前的宛瑜在外形上實在配不上超級大美女，作為國際華裔財團「林氏」銀行董事長的千金，楊若曦金髮碧眼的混血形象無疑更適合這個角色。而且她出身楊氏集運，是個標準的富家小姐。

再有就是曾小賢的上司、暗戀呂小布的麗薩榕，少共邀請了柳妍出演，畢竟她是主持人，雖然目前是光線傳媒的藝人，在光線傳媒的經紀部門也是非常強大的，一有機會就安排旗下藝人們參演各種商演和影視劇。

於是夢航今年這部網劇也開拍了。

而少恭不導演它的原因只有一個，那就是他本來就忙的連日月星辰都快忘記，實在無暇分身去導演這部劇了。何況他答應過刑風要給愛情公寓小區打廣告，這下正好一舉兩得。

時間飛快，轉眼又是好幾個月過去！

愛情公寓雖是最後一部開拍的，但卻是在夢航視頻網作為十一長假第一個上映的。經過夢航雙十計劃的發布，已經讓不少人對夢航的作品超級期待了。

最為網劇，愛情公寓一經上映就飛快的被那驚人點擊推上了首頁第一。而其精良的製作和超級搞笑的橋段更是令它一夜之間紅遍華夏。受人喜愛程度更被人稱為內地情景劇模式的新突破。與《我愛我家》、《武林外傳》、《家有兒女》並列為內地四大經典情景喜劇。

經過這部網劇的襯托，楊若曦也正式踏入了娛樂圈，而且一出場就以美得不可方物的形象徵服了幾乎全部觀眾，被譽為愛情公寓第一美女，夢航第一美女藝人，內地娛樂圈第一女神。

而十一上映的夢航電影《人在囧途》劇情與1987年美片《一路順瘋》頗為相似，但片中反映的華夏社會情況方面還是值得肯定的。

搞笑二人組一路所遇到的事情，都具有強烈現實意義的典型事例。比如劇中以李成功為代表的富裕階層婚外情，以牛耿為代表的討債農民工均具有現實映射。二人社會地位，階層視角與所具有的社會獨特心理容易引起觀眾心理共鳴。而且作品中的人物很真實，是老百姓生活的事，老百姓一看就會有共鳴。

《人在囧途》的成功之處不止是追求製造笑料，它的劇本故事也下足了功夫，故事講得乾淨流暢，沒什麼大道理，但是細節上夠溫情。和很多好喜劇一樣，冠之以喜劇性質，大喜之外，大悲蘊含其中，劇末結尾散發人性美，受眾略感一絲溫暖。

本片從頭至尾都保持著一種收放自如的基調，流暢的故事外加多有衝突的劇情加深了情節的張力，使觀影者始終能隨著片子的腳步進行覺得一半小時轉瞬即逝，這正是這部片子的成功之處之一。

作為一部低成本電影，《人在囧途》製作成本700萬，十一上映后首周票房直接達到了三千萬，上映三周票房累計已經過億，下架前最終總票房更是達到了一億五千萬。

而作為同期電影的《建國大業》，票房更是達到了4億2700萬，但這背後的票房卻很有爭議，因為華夏黨員就有8000萬，假設每人10塊門票，其它不用說了。

據報道，從9月底上映至今，《建國大業》能有這樣的票房成績莫說是國產商業大片，即某些好萊塢影片也未必能及。然而，《建國大業》高票房的背後卻是關於其票價的諸多爭議。

作為一部獻禮片，有人評論說《建國大業》平均60元的票價實在太貴。某網站更是發起了民意調查，在5萬多人參與的投票中，超過90%的人要求「給全國人民免費」；6%的參與者贊同10元票價；1%的參與者贊同20元票價；滿意目前影院票價的不足1%；無所謂的約佔1%。

雖然《建國大業》是一部獻禮片，但它必竟是一部電影，同其它各種影片一樣經過了投資運作並拿到了市場上出售，從這個意義上來講，作為一種商品，其門票價格應該由市場說了算，而京城市場上大部分影片的票價都在60元左右，雖然《建國大業》在有些影院售價50元，在一些星級影院則是70元到80元不等，它的票價並不算是所有同期電影中票價最高的。而且，以其現在的票房收入來說，即使排除單位組織觀看所得的票房，其成績也還是不錯的，這說明是有一大批觀眾認可這個票價的。

在網上有人說夢航的電影高票房沒人在意，可那麼為什麼大家會對同期的《建國大業》票價如此敏感、憤憤不平呢？有一種說法是，建國大業的投資僅為3000多萬元，許多明星在「愛國主義」的感召下都沒有拿片籌，如此低的成本卻定如此高的票價，《建國大業》憑什麼利用大家的愛國之心來謀取利益？

如果按照這種說法的邏輯，低成本就應該低票價，但事實上，電影作為一種藝術，其價值並不是以成本的大小製作來衡量的，而是以藝術水平的高低為基準。

但這場低成本高票房帶來的票價爭議並未就此結束？反而越發激烈起來。因為小成本取得高票房例子大量存在，但這隻能說明人家的電影拍的成功。

當年《瘋狂的石頭》以300萬元的投資賺取了兩千三百萬的票房，人人都在誇它的成功，卻沒有人質疑過它的票價，為什麼《建國大業》成本低就要要求其票價也低呢？其實，作為電影的製片方，壓低成本是一種本能，何況人家還曾說過，如果票房過1.8億就給所有的演員籌勞。無論製片方動用了什麼手段壓低了成本，這都不能成為它應該低票價的理由。

其實，人們之所以質疑《建國大業》而不去質疑《瘋狂的石頭》最根本的原因還在於，大家都覺得《建國大業》是一部獻禮片，不是純粹意義上的商業片，獻禮片就不應該賺錢，這也正應和了人們擺出的另一個理由：有愛國主義教育意義的主旋律獻禮片，應該遠離商業，在祖國60華誕之際，影片更應該讓人們免費觀看影片。

這種想法其實來源於人們對主旋律影片的慣性思維！

長期以來，主旋律影片由於重宣傳說教而忽視影視規律，影片沒有可看性，人們也不願意為這樣的電影去花錢，常常是在主管部門的文件下由單位組織觀看或免費觀看，這也正是主旋律影片的失敗所在，早就為電影界所詬病。然而時至今日，主旋律影片不應該賺錢竟成了堂而皇之的理由。其實《建國大業》在主旋律影片如何好看，如何適應市場方面做出了許多有益的嘗試，如減淡說教成份，人物形象不再刻板化，啟用明星增加看頭，在電影上映之前，主創團隊親自帶隊到全國各地為影片做宣傳種種努力才贏得了如今叫好又叫座的局面，我們不禁要問，做了這麼多努力的主旋律電影為什麼就不能賺錢？如果再一聲令下讓其票價為零，不僅是對製片方勞動成果的不尊重，更會令剛剛起色的主旋律電影後退至無人問津的地步。

還有人稱，《建國大業》在拍攝和製作過程中得到了國家和許多部門的幫助，包括影院在排期上都對其有許多的傾斜，這樣的影片理應回饋社會，不應該再定那麼高的票價，因為它容易擾亂電影市場，不利於電影業的健康發展。

雖然這次夢航《人在囧途》的票房不如《建國大業》，但對方的褒貶爭議無疑比《人在囧途》高出太多，從褒貶爭議口碑這點上，《人在囧途》無疑又是夢航在拍攝史上創造的另一次低成本票房口碑雙豐收的經典之作。