05妻子、 戀人、孩子(1)

16歲時的梅蘭芳，真該好好說一說，因為他在這一年裡所經歷的幾件事，對他的人生或特別重要，或有特殊意義，或影響久遠。一是他到了身體發育階段的變聲期，行內稱之為「倒倉」。這是京劇演員的一個關口。因為他們大多從小學戲練嗓，倘若聲音變得不好，那麼少則數年，多則十餘年的功夫就白費了，演戲生涯也就不得不中斷，這自然是十分可惜的。所幸這一關，梅蘭芳安然度過。梅蘭芳愛上養鴿並由此增強了眼力也是在這一年。他的眼睛直到老年仍然十分有神，除了來自舞台上的不斷磨練外，這時的養鴿經歷也功不可沒。在這一年，梅蘭芳還由一個男孩變成了一個男人——他成親了！梅蘭芳娶的這位妻子叫王明華，與他可謂門當戶對，她出生於一個京劇家庭，父親王順福工花旦，胞兄王毓樓，是著名的武生。王明華處事幹練，能吃苦，會持家，而且通情達理。她剛嫁過來時，梅家還不富裕，她毫無嫌貧之意，而是盡心儘力操持家務。她的手也很巧，梅蘭芳有件過冬的羊皮袍，因為穿得太久了，皮板子已經很破，但經她的巧手縫綴，就又可以讓梅蘭芳多穿一個冬天。每每看到妻子於天寒地凍的雪夜坐在被窩裡就著昏暗的光線一針一線地縫補時，梅蘭芳的心中就充滿愧疚和感激。隨著梅蘭芳漸漸走紅收入日增，又見王明華如此能幹，梅雨田便放心地將家裡銀錢往來、日常用度的賬目交由王明華。在她的細心安排下，梅家雖未大富大貴，但也安逸。王明華與梅蘭芳十分恩愛，結婚的第二年就生了個兒子，取名大永；隔了一年又生了個女兒，喚作五十，兒子女兒都很乖巧。那時梅蘭芳每當散戲回家，總是與媳婦兒說起演出的情況，一邊與兒女嬉戲，沉醉在天倫之樂中。王明華不僅在生活上妥帖照料梅蘭芳，甚至於在他的事業上也能給他很多有益的建議。比如《嫦娥奔月》中嫦娥的服裝，老戲是把短裙系在襖子裡邊，在王明華的建議下，創作人員參照古代美女圖，改為淡紅軟綢對胸襖外系一白軟綢長裙，腰間圍著絲絛編成的各種花圍，中間系一條打著如意結的絲帶，兩旁垂著些玉佩。這種設計後來成為程式化服飾。嫦娥頭面的式樣王明華也功不可沒。頭面的式樣梅蘭芳他們最初也取樣於仕女畫，可是畫中人物只有正面側面，很少見到有背面的，結果當梅蘭芳轉過身去的時候，後面的式樣很不理想。這一難題最終是被王明華解決的，她的設計是，把頭髮披散在後面，分成兩條，每一條在靠近頸子的部位加上一個絲絨做的「頭把」，在頭把下面用假髮打兩個如意結。不止於此，王明華對於梳頭也很能。梅蘭芳初期演古裝戲時，出門往戲館去，隨身總是帶著一個木盒子。那裡面裝的是王明華在家為他梳好的假髮，因為那種梳法連專門梳頭的師傅都梳不上來。梅蘭芳上台前只需把假髮往自己頭上一套，一個精美的古代美人的形象便立刻出現了。時間一長，便有不明真相的人誤以為王明華是親到後台為梅蘭芳梳頭的。傳來傳去，假的傳成了真的。王明華很可能就是聽到了這個傳言才決心真的到後台去幫丈夫梳頭的。在當時的行規里，後台彷彿是一個神聖之地，是不容女人涉足的。王明華敢於將多年陳規一舉打破，當然需要極大的勇氣，也可略窺她的性格。王明華之所以如此，固是梅蘭芳演古裝戲的需要，事先做好帶去畢竟不如現場做；同時也是因想要為丈夫排除干擾。一個演員走紅之後，便如同亮起了夏夜之燈，免不了會招來各種蟲蛾在身邊亂撲橫飛。演員受騷擾而影響事業，受誘惑而步入歧途的不乏其例。王明華一方面聽見梅蘭芳祖母對他這方面的教誨，一方面也是自己擔心，於是毅然將為梅蘭芳演出前的梳頭、化裝等活攬了過來，因此得以常伴梅蘭芳身邊。夫人出馬，梅蘭芳身邊頓時清靜了許多。梅蘭芳第一次到日本訪問演出，王明華也是跟著去的。所以那次的成功，也有她的一份功勞。為了長伴在梅蘭芳身邊，王明華在與梅蘭芳生了一雙兒女之後，一時考慮不周，貿然做了絕育手術，卻不料過後大永和五十兩個孩子卻因為當時的醫療條件太差而相繼夭折了。從此，梅蘭芳每晚散戲回家，再也聽不見兩個孩子歡快的笑聲，心中的傷痛是難以言表的，但他看到妻子因懷念兒女形容憔悴不思飲食，整日里卧床嘆息萎靡不振，他又不得不強打精神，掩蓋起自己的悲傷，反過來安慰妻子。堅強的王明華自知如此頹喪勢必影響丈夫的演藝，便又安慰丈夫：「你忙你的去吧，別擔心我，我沒事的。」夫妻倆就是這樣互相安慰著支撐著度過了那些悲苦的日子。失去兒女的梅蘭芳雖然傷心也未深責妻子，但他畢竟有兼祧兩房的重任，不容他逍遙太久。梅蘭芳的第二個妻子名福芝芳。他倆第一次見面是在1920年的一次堂會上，當時，梅蘭芳先演《思凡》，后演《武家坡》，中間的一齣戲便是福芝芳參演的《戰蒲關》。梅蘭芳對眼前這個只有15歲的小姑娘頗有好感，覺得她人長得很大氣，足可以用《水滸》中宋江見玄女時描寫的「天然妙目，正大仙容」來形容，又見她「為人直爽，待人接物有禮節，在舞台上兢兢業業」。細一打聽，福芝芳原來是吳菱仙的女弟子，她正跟吳菱仙學青衣呢。  [返]