23為建國10周年獻禮，創排新戲《穆桂英掛…

不難揣測，在全國解放到梅蘭芳去世的這十來年間，有的時候，他的內心是充滿矛盾的。一方面，戲曲演員的社會地位有了很大的提高，梅蘭芳更是作為國家主人得以參政議政，他自然有被尊重而揚眉吐氣的滿足；另一方面，梅蘭芳這個名字是和京劇和戲曲和藝術密切相連的，他是個藝術家，而非政治家。然而環境拖拽著他不得不越來越靠向政治，而離他鐘愛的藝術越來越遠。當他頭頂上的政治光環越來越多之後，他不得不為它們付出代價。於是，他身不由己地頻繁參加各種會議，並在會上作千篇一律的講話和報告。他還得完成各項政治任務，比如出訪維也納、蘇聯、日本等地。他又為貫徹「文藝為工農兵服務」的方針上山、下鄉、到部隊、奔前線，廣泛為工農兵演出。對於演員來說，實踐自然也是需要的，但對於像梅蘭芳這樣的大藝術家而言，日復一日地重複性表演，無異於極大地浪費資源，於己於國又有何益呢？自抗戰初期梅蘭芳編排了《抗金兵》和《生死恨》之後，20多年來，他再也沒有一部新戲問世。除了抗戰八年暫別舞台和解放前三年政局混亂外，解放后的10年間，他也未能拿出新戲，這不能不令人遺憾。要論原因，不是他不想，而是實屬無奈。沒有時間是一個問題，恐怕更重要的還是在一個說話都得小心的時代，在經歷了「移步不換形」的風波后，梅蘭芳深知編排一出新戲必然是要冒一定風險的。可以這麼說，新戲成了政治的犧牲品，梅蘭芳為了政治不得不犧牲了他的新戲。這是時代所致，梅蘭芳迫不得已。當新中國迎來10周歲生日時，戲曲界憑藉得天獨厚的優勢競排新戲作為獻禮，有歷史戲也有現代劇，一派百花齊放、欣欣向榮的燦爛景象。梅蘭芳也順理成章地有了創排新戲的理由，壓抑在胸中的對藝術的激情，終於可以釋放，他激動萬分。然而，經過近十年的政治磨礪，他已不再對政治完全茫然無知，他很清醒地認識到，此次創排新戲與從前是不同的。作為獻給祖國的壽禮，也作為慶賀他入黨，這部新戲要反映出他對新中國對**由衷熱愛的心聲。因此，早已擺在他案頭的《龍女牧羊》，就不是最合適的了。在頗費了一番躊躇后，他選中了《穆桂英挂帥》。從他自身來說，他在《穆柯寨》《槍挑穆天王》等劇中已經接觸過穆桂英這個角色，深為她爽朗熱情勇敢且富反抗意志的性格所折服，也在不斷演出中與這個角色結下了深厚感情。再者，此時他已65歲高齡，已經微微發福的身材不再適合演一些大姑娘小媳婦，而演《穆桂英挂帥》中的年紀已經不輕的穆桂英是再恰當不過了。同時，這個角色及其「我不挂帥誰挂帥，我不領兵誰領兵」的豪氣也正能體現他老當益壯、老驥伏櫪的奮鬥精神；從客觀上說，這齣戲的主題固然是表現穆桂英崇高的愛國主義精神，但從側面反映出的為大局而不計個人得失的品質，對於剛剛經歷過反右鬥爭的中國人來說，具有極其重要的現實意義。當然，拋開政治性不談，在藝術上，《穆桂英挂帥》這齣戲不僅稱得上是梅蘭芳老年的代表作，更是他的經典之作。也許是他對祖國對人民發自肺腑的熱愛，也許是他窮盡畢生對藝術的感悟和體驗，也許是積聚在心中的能量的總爆發。總之，這齣戲展示了他的全部藝術才華，也是他舞台生活50年的集中體現。  [返]