附錄一(1)

義大利不是一天設計成的二十四小時的設計史剪貼習作羅馬，啊，他們說，不是一天建成的。就算到羅馬遊玩，也絕不可能在一天內看完萬神殿、圓形競技場、巴拉丁山丘的古羅馬廣場，還有拉卡拉大浴場、君士坦丁凱旋門和維克多·艾曼妞紀念堂，以至西班牙階梯和特拉維噴泉等等等等。更不要說那從來為人詬病卻一直都沒有改善過的市內交通，如果要順道參觀梵蒂岡，親自感受聖彼得大教堂的懾人雄偉，細看西斯廷教堂米開朗琪羅的壁畫《最後審判》，那可又再得花上另外兩三天。急，是急不來的，尤其是在義大利。要看達·芬奇的《最後的晚餐》得在米蘭感恩聖母院前排上至少一小時；帕瑪基諾乳酪完全熟成需時大約十四個月；最好的acetobalsamicotradizionaledimodena陳醋可得釀它三十至五十年;這裡從容不迫有的是時間，發生的一切當然並不因此而井然有序，卻倒是慢慢的混亂著，也亂出一番美好景象。為了要為大家勾勒出義大利設計百年來從無到有的一頁歷史(對不起，真的不只是一頁歷史)，我從書櫃里從資料檔案架中搬出了堆疊起來比幾個人還高的書本雜誌和剪報，一不小心還把一整幢巨廈推倒傾塌，真正明白了挑戰歷史而終被歷史埋葬的恐懼。面前有從前上設計史課仔細讀過的「正史」，有後來好奇剪剪貼貼來的關於這個設計師那件產品的小道八卦，還有多年來搜集收藏的義大利傢具燈飾產品目錄和宣傳品。那好一批內地出版的仔細詳盡的闡述義大利工業化、現代化以及20世紀文化藝術的研究專書，那些每月每季都有所期待的圖文並茂的DOMUS，ARBITARE，CASAVOGUE期刊不定期刊……黑白彩色精裝平裝，單是平面的呈現已經龐大驚人，更不要說佔據我的小小房間各個角落的義大利傢具、燈飾、廚具、餐具、衣櫥里的衣服配件、床枕被褥……義大利設計史不是書中的一頁乾巴巴的資料，她活潑跳脫就在眼前，一同呼吸。編的不是教科書，也沒有專業資格和能力像老師一樣眉目清楚地把這麼厲害的義大利設計前因後果一一講得明白。這個球還是註定要踢給大家的，有興趣的趕快下場來玩。只是也在想，如果只給我一天，24小時內該如何再翻閱再消化面前這一疊有趣的材料，然後剪貼出一個依然可供參考的入門認路的大概?由於篇幅與版權的問題，本該圖文並茂的也只能以文本示眾，餘下的就是大家要去努力地補充練習。在以編年順序整理出義大利設計發展的一個脈絡之前，必須先了解一下種種致使義大利設計可以性格鮮明地在國際間盡領風騷的背景原因——是設計是藝術，都是生活常常說義大利人有藝術細胞，細胞?這該留給生物學家破壁來研究。眾所周知，義大利有著悠久的文化藝術傳統，長期以來得到社會各個階層的認知熱愛和承傳重視。從建築到繪畫到雕塑到音樂到文學以至電影，從古羅馬帝國年代到文藝復興時期，從20世紀20年代的未來主義藝術風潮，到50年代向國際現代主義運動的呼應，在動蕩多變的政治狀態和經濟環境里，社會整體對藝術的熱愛和追求還是一直延續。藝術也不是什麼純粹的抽象的概念，也早就融合於日常的宗教生活與休閑生活當中。文藝復興時期傑出的全方位藝術家如達·芬奇、米開朗琪羅，就是把建築、雕塑、繪畫、機械發明，甚至醫藥等等知識修養融匯進生活的頂尖代表。重視傳統又企圖突破傳統的20世紀藝術家和設計師，即使依然熱衷糾纏討論純藝術與商業設計的關係與分野，但對兩者皆從生活中來且必須回到生活中去，倒是早有共識。義大利人對生活的熱愛，對家居生活環境和個人生活質素的高度重視，是義大利設計得以積極發展的一個「內部」需求。設計發展背後的經濟結構每個設計項目，到了開發、生產和行銷的層面，就不只是某某設計師三更半夜靈光一閃的純「創作」。義大利設計工業得以立足本土進軍國際，直接與義大利戰後經濟結構和經濟策略的變化特色與現代化的發展進程，緊緊相扣。戰後義大利之所以能夠迅速復原實現工業化，創出經濟奇迹，重要原因是國家的大力干預。政府於1948年決定接受美國的「馬歇爾計劃」，獲得31億多美元的援助。並於1949年加入北大西洋公約組織，就是一個目的清楚方向準確的國策，旨在改變法西斯統治時期閉關鎖國的遺害，積極開放以吸收外資和外國先進技術。其實早於戰前，義大利的鐵路及郵政部門已經由國家經營，1930年代世界性經濟衰退當中，更有國家控股公司的誕生。戰後再加強的國家干預，目的在改變國內因資本原始積累不足、私人資本匱乏薄弱造成的劣勢。所以從1933年成立的IRI(工業復興公司)到1953年創立的ENI(國家碳化氧公司)，都是國家參與的龐大而複雜的企業集團，為私人資本和私人企業的發展創造了各種有利條件。諸如提供良好的基礎設施和優惠價格，保證能源供應、通訊設施等等，亦因此調節了經濟發展速度，協助私人企業整頓改造，補貼危機企業，開發國內落後地區，縮小南北地區經濟發展不平衡的差距。這種種宏觀調節與干預，最大的好處是支持了私人資本的發展，使國內企業可參與國際競爭，得以在國際市場上佔有位置，也樹立了義大利品牌在國際上的地位。