5. 一個人形空白(1)

我沒見過我應該叫他「姥爺」的那個人。他死於我出生前的一次「鎮反」之中。小時候我偶爾聽見他，聽見「姥爺」這個詞，覺得這個詞後面相應地應該有一個人。「他在哪兒？」「他已經死了。」這個詞於是相應地有了一個人形的空白。時至今日，這空白中仍填畫不出具體的音容舉止。因此我聽說他就象聽說非洲，就象聽說海底或宇宙黑洞，甚至就象聽說死；他只是一個概念，一團無從接近的虛緲的飄動。但這虛緲並不是無。就象風，風是什麼樣子？是樹的搖動，雲的變幻，帽子被刮跑了，或者眼睛讓塵沙迷住……因而，姥爺一直都在。任何事物都因言說而在，不過言說也可以是沉默。那人形的空白中常常就是母親的沉默，是她躲閃的目光和言談中的警惕，是奶奶救援似的打岔，或者無奈中父親的謊言。那人形的空白里必定藏著危險，否則為什麼它一出現大家就都變得猶豫，沉悶，甚至驚慌？那危險，莫名但是確鑿，童年也已感到了它的威脅，所以我從不多問，聽憑童年在那樣一種風中長大成中國人的成熟。但當有一天，母親鄭重地對我講了姥爺的事，那風還是顯得突然與猛烈。那是我剛剛邁進十五歲的時候，早春的一個午後，母親說：「太陽多好呀，咱們幹嘛不出去走走？有件事我想得跟你說了。」母親這麼說的時候我已經猜到，那危險終於要露面了。滿天的楊花垂垂掛掛，隨風搖蕩，果然，在那明媚的陽光中傳來了那一聲槍響。那槍聲沉悶之極。整個談話的過程中，「姥爺」一詞從不出現，母親只說「他」，不用解釋我聽得懂那是指誰。我不問，只是聽。或者其實連聽也沒聽，那槍聲隱匿多年終於傳進這個下午，懵懵懂懂我知道了童年已不可挽留。童年，在這一時刻漂流進一種叫作「歷史」的東西里去了，永不復返。母親艱難地講著，我惟默默地走路。母親一定大感意外：這孩子怎麼會這麼鎮靜？我知道她必是這樣想，她的目光在我臉上小心地摸索。我們走過幾里長的郊區公路，車馬稀疏，人聲遙遠，滿天都是楊花，滿地都是楊花的屍體。那時候別的花都還沒開，田野一片曠然。隨後的若干年裡，這個人，偶爾從親戚們謹慎的嘆息之中跳出來，在那空白里幽靈似地閃現，猶猶豫豫期期艾艾，更加雲遮霧障面目難清--「他死的時候還不到五十歲吧？別說他沒想到，老家的人誰也沒想到……」「那年他讓日本人抓了去，打得死去活來，這下大夥才知道他是個抗日的呀……」「後來聽說有人把他救了出去。沒人知道去了哪兒。日本投降那年，有人說又看見他了，說他領著隊伍進了城。我們跑到街上去看，可不是嗎？他騎著高頭大馬跟幾個軍官走在隊伍前頭……」「老人們早都說過，從小就看他是個人材，上學的時候門門兒功課都第一……可惜啦，他參加的是國民黨，這國民黨可把給他害了……」「這個人呀，那可真叫是先知先覺！聽說過他在村兒里辦幼兒園的事嗎？自己籌款弄了幾間房，辦幼兒園，辦夜校，挨家挨戶去請人家來上課，孩子們都去學唱歌，大人都得去識字，我還讓他叫去給夜校講過課呢……」「有個算命的說過，這人就是忒能了，剛愎自用，惹下好些人，就怕日後要遭小人算計……」「快解放時他的大兒子從外頭回來，勸他快走，先到別的地方躲躲，躲過這陣子再說，他不聽嘛……他說我又沒貪贓枉法欺壓百姓，**順天意得民心那好嘛，我讓位就是，可是你們記住，誰來了我也不跑。我為什麼要跑？」「後來其實沒他什麼事了，他去了北京，想著是棄政從商塌塌實實做生意去。可是，據說是他當年的一個屬下，給他編造了好些個沒影兒的事。唉，做人呀，什麼時候也不能太得罪了人……」「其實，只要躲過了那幾天，他不會有什麼大事，怎麼說也不能有死罪……直到大禍臨頭他也沒想到過他能有死罪……抓他的時候他說：行呵，我有什麼罪就服什麼刑去。」……這裡面必定隱匿著一個故事，悲慘的，或者竟是滑稽的故事。但我沒有興緻去考證。我不想去調查、去搜集他的行跡。從小我就不敢問這個故事，現在還是不敢--不敢讓它成為一個故事。故事有時候是必要的，有時候讓人懷疑。故事難免為故事的要求所迫：動人心弦，感人淚下，起伏跌宕，總之它要的是引人入勝。結果呢，它僅僅是一個故事了。一些人真實的困苦變成了另一些人編織的愉快，一個時代的絕望與祈告，變成了另一個時代的瀟洒的文字調遣，不能說這不正當，但其間總似拉開著一個巨大的空當，從中走漏了更要緊的東西。不是更要緊的情節，也不是更要緊的道理，是更要緊的心情。因此，不敢問，是這個隱匿的故事的要點。「姥爺」這個詞，留下來的不是故事，而是一個隱匿的故事，是我從童年到少年一直到青年的所有懼怕。我記得我從小就蹲在那片虛緲、飄動的人形空白下面，不敢抬頭張望。所有童年的遊戲裡面都有它的陰影，所有的睡夢裡都有它的囂叫。我記得我一懂事便走在它的恐怖之中，所有少年的期待裡面都有它在閃動，所有的憧憬之中都有它黑色的翅膀在扑打。陽光里總似潛伏著凄哀，晚風中總似飄蕩著它的沉鬱，飄蕩著姥姥的心驚膽戰，母親的噤若寒蟬，奶奶和父親的顧左右而言他，二姥姥不知所歸的顫抖，乃至幼兒園裡那兩個老太太的慌張……因此，我不敢讓它成為一個故事。我怕它一旦成為故事就永遠只是一個故事了。而那片虛緲的飄動未必是要求著一個具體的形象，未必是要求著情節，多麼悲慘和荒誕的情節都不會有什麼新意，它在要求祈禱。多少代人的迷茫與尋覓，仇恨與歧途，年輕與衰老，最終所能要求的都是：祈禱。