大腕兒的另一半：張衛寧(2)(圖)

到今天我還印象很深的，就是在一個相對寬鬆的環境里，人的心態是很放鬆的。那种放松會讓你更關注音樂本身，而不用考慮音樂之外的東西，有更多的時間去考慮每一首歌的處理，包括音樂環境的處理、演唱的處理。舉一個小例子：專輯當中《**裸》這首歌，有一版是不插電版的，我們當時把編曲整個都做完，那個感覺很舒服。但鄭鈞幾次唱得都不理想。我們的習慣是工作到夜裡兩點，睡到第二天中午，然後吃點東西馬上錄音。每次鄭鈞剛進棚的時候，聲音發黏，要先把嗓子喊開了才開始錄音。有一天，他剛進棚，跟我說了幾句話，我讓他先開開嗓子，他就跟著音樂唱了幾句。他一唱，我突然意識到，這個狀態太舒服了，應該用這種狀態去詮釋歌曲。為什麼，因為鄭鈞的最大特色就是慵懶，這是他的與眾不同。當時他聽了我的說法也一驚。我說，今天晚上早點收工，回去睡覺。鄭鈞說：「我睡不著。」我說：「睡不著也得睡，弄點安眠藥回去就睡，明天早上，絕不準開嗓子。睡醒了，吃點兒東西馬上過來，就錄這首歌。」結果真按我說的辦了。

第二天進棚，我問鄭鈞睡得怎麼樣，他說，還是沒睡好，差不多到一點多才睡的。我看差不多了，開工，音樂一放，開錄。其實我們現在所有人聽到的那個版本就是這麼錄出來的，是鄭鈞剛剛睡醒了唱的，嗓子有點兒黏，但是感覺特別到位，而且狀態、情緒非常好。像《回到拉薩》裡面那幾個高音，是我們收棚前的最後一刻才完成的。錄製過程里有很多細節是很有意思的。

當然，大家的努力終於有了回報，後來鄭鈞的唱片賣得很好。

我非常用心地和很多人一起配合，把沒有人知道的新人新歌，介紹給了大家。雖然在此之前，我已經做了很多張唱片，但直到今天，我仍覺得，作為製作人，真正對我來說非常有意義的一張唱片，就是《**裸》。

我是屬於那種做事情專註的人，我自己特別清楚。如果我看到一個目標，往這個目標奔的時候，這一路愛誰誰，我不管。就算是連滾帶爬，我也一定要達到我的目標，這是我的性格。很多人會給自己設立路線，或者左顧右盼、或者半途而廢，會在過程中靈活處理。我有的時候是不管不顧的，反正摔了、碰了都隨便。其實這也是一個缺點，有的時候缺乏靈活性，就是一門心思地想達到目標——挺理想化的。

我反省自己的時候，會覺得，如果我用更多的時間去冷靜地思考，去總結我之前犯過的錯誤，總結之前的教訓，可能這次就不會再錯。恰恰因為這個缺點，當我一旦確定目標，又要向這個目標邁進的時候，我是不會回頭看的。

可能跟星座有關係，有時候會比較偏激，這也是搞藝術的人的一種偏執吧。我喜歡給自己設定目標，然後指揮著自己往前走。

我自認為性格挺好的，而且比較真誠。

我有一些概念或者是一些想法，已經逐漸地和現在最流行的東西產生了距離。當然我有我固執的東西，有我堅守的東西，但是這種東西不一定是市場化的。

我不會一直身兼製作人和經紀人。

現在即將展開的新專輯，田震擁有非常大的自主權。她這麼多年積累的經驗和對音樂的理解，使她已經完全具備能力和實力來掌控自己的音樂，而且以她這個地位的藝人來說，已經可以很好地打理有關自己的想法和實際之間的關係。如果她自己設想，這張專輯是什麼樣的音樂感覺，她會要求某首歌的製作人，按她的理解去完成；如果在完成過程中間，有這樣或那樣的技術問題，她也有能力去解決，比如她覺得吉他安排得不夠好，重新來，要什麼樣的，她已經具備這種能力了。我可以有比較多的時間去處理其他的事情。

田震的新唱片希望能在今年下半年完成。圍繞這張唱片，會有一些計劃，包括新的演唱會的啟動。

2001年她的全國巡迴演唱會取得了非常好的業績。作為經紀人，我特別想談談當年我們做的這個演唱會。當時對於開個人演唱會，我們沒有成功的經驗，也沒有失敗的教訓，也不是源於什麼靈感，是因為看了張國榮的演唱會，讓我樹立了這個目標。