離大姐大還有多遠(1)

直立的高度叫人仰視，高處不勝寒，只能獨自品嘗寂寥。曾經有一篇網友的帖子，標題為《張柏芝離成熟有多遠》。成熟這種事是不可能速成的，要不然，古人也不會說三十而立，四十不惑。一個人演技的成熟，和思想的成熟並不一定同步。就像一個人的生理年齡和心理年齡並非是完全相同的一樣。不管是否認為張柏芝仍然不成熟，但在藝術道路上，《忘不了》絕對是一座里程碑，我們能夠看到，《忘不了》之後，張柏芝的電影，在藝術上有了一個質的飛躍，這期間，最典型的電影便是爾冬陞的另一部張柏芝電影《旺角黑夜》和陳凱歌的《無極》。這兩部電影類型不同，前一部，基本延續了《忘不了》的戲路，可說是一部文藝片，但是，它又不是一部純粹的文藝片，而是很大程度上運用了警匪片的某種故事結構模式，並且加進了許多商業片的元素。劇中的男主角吳彥祖，演的是一名從內地來香港謀生的新移民，臨行前，他曾答應幫忙尋找朋友失去音訊的女兒素。到達香港后，經神秘的老六介紹，找到第一份差事，豈料卻是被騙去當殺手，從此捲入黑幫社團的仇殺之中。老六同時是警方的線人，以提供黑幫仇殺的情報獲得警方的報酬。在黑白兩道的追緝之下，吳彥祖只得亡命天涯。張柏芝在電影里演一個從內地來港的妓女，正當吳彥祖逃亡時，兩人相遇。最初，張柏芝只是打他的金錢主意，後來經過一夜傾談，得到他身後的故事，頓起同情之心，決定和他一起尋找素。素在香港當舞女領班，在一次黑幫仇殺車禍中重傷，正步向死亡。一個逃亡的殺手和一個妓女，黑白兩道的追緝，加上故事發生在世界上口最稠密的地區之一旺角，這就是一個典型的情節片了。如果換一個導演，可能將這種逃亡和追緝拍得轟轟烈烈，一波十折，蕩氣迴腸。當然，如果按照故事的發展線索平鋪直敘地拍下去，那便成了香港版的《追捕》，肯定出不了新。爾冬陞確實是高手，他竟然將如此複雜的一個故事，安排在24小時里。這種安排，使得情節顯得異常的緊湊，又需要充分運用電影的蒙太奇手法來完成故事的結構，諸多手法，並非情節片常用的，恰恰是文藝片用得最多。所以，這可以說是一部高度藝術化的情節片，真正激烈的情節，反而被淡化了許多。影片中兩個主角人物，吳彥祖的挑戰不是太大，他的劇中，情節性非常之強，演起來難度不是太大。而張柏芝在戲中幾乎沒有什麼曲折的故事，如果不靠超一流的演技來彌補，這個人物，只可能成為一個花瓶標籤。張柏芝也承認，對於她來說，是和吳彥祖躺在公寓床上的一場戲。這場戲可以說很長，又沒有太多情節，純粹是聊天。這樣的戲，對於演員是極大的挑戰，別說觀眾看著可能覺得累和煩，自己演起來，也可能感覺寡而無味。但爾冬陞將此安排成一場重頭戲，是張柏芝對吳彥祖情感改變的關鍵，這種改變如果不能很好地表現出來，那麼，後來的戲就成了空中樓閣，就會缺乏最起碼的可信度。就是這麼一場戲，張柏芝演得活靈活現，有聲有色，將片中妓女丹的心理變化，演得極其傳神和真實，不僅不顯得沉悶，反而成為整部影片非常重要的亮點。這部影片在票房獲得極大成功的同時，也讓張柏芝在業內的演技派女星形象，得到了更進一步鞏固。2005年香港電影金像獎上，她以這一形象，再一次獲得最佳女主角提名。然而最終，她輸給了國際知名度大得多的章子怡，似乎並不全部與演技有關，名聲積累的影響很可能更大一些。此外，爾冬陞為了避免純情節片，在片中渲染了一個主題，給人的感覺，像是在強調某種宿命，這樣的主題，顯然有些太單薄。因此，張柏芝落敗，並不全是她本身的原因，影片本身也大有因由。陳凱歌的《無極》是一部古裝片，這部影片的整體套路，跟張藝謀的《十面埋伏》相近，雖然有個時代背景，但誰都知道那是胡扯淡的時代背景，在這樣一個背景下玩一個愛情故事，只不過，張藝謀和陳凱歌到底是大師，他們玩的愛情故事，當然也得和大師的身份相襯。張藝謀的《十面埋伏》，檔次顯得低了點，陳凱歌此次玩了個絕對高檔的，可以媲美愛德華八世愛美人不愛江山的故事。張藝謀和陳凱歌的另一個特點是和香港電影完全不同的，在香港電影中，女人通常都是花瓶，是一種裝飾，而在張藝謀和陳凱歌電影中，女人卻是主菜，男人則是配料。《無極》的第一人物便是張柏芝，她在戲中演一位傾國傾城的王妃傾城。影片中，除了對她迷戀至深的王程前之外，還有她的忠奴張東健、將軍真田廣之以及北公爵謝霆鋒。只要看看這人物陣容，便可知這一盤玩得可真夠大的，從最高級人物王到最底層人物忠奴，大家全都圍繞一個字，情，也就圍繞了一個人物，王妃張柏芝。王妃愛王，更愛他的王國。王愛妃亦愛將軍真田廣之和忠奴張東健，甚至和真田廣之有激情鏡頭。但是，傾城獨獨不愛大權在握的北公爵。北公爵為了得到傾城，不惜和王翻臉，向王開戰。北公爵有一根名為金手指的魔棒，可使用法力指揮和統領全國的軍隊。為了打敗北公爵的金手指，傾城使出了絕招，全裸立在牆頭，她美麗的**，使得金手指對士兵失去了控制力。