第893章不喜歡

看了一個當年公司有個導演叫廢沒廢木開過一個李蘭芳先生的電影。

然後呢，那個人給我的那個電影資料那個碟呀，我卡就是跟下了雨似的，嘩啦啦，但是因為他老卡呀，我看出驚嘆了，就是說啊這個沒鮮生啊。

他的任何一個動作定格就等於他機器啊，給我個放碟老卡，

我發現他定格的那個姿態都是一個最美的造型，我的天，這我就後來意識到就說齊如山先生，整天在他身邊就琢磨這個身段。

就說這個，怪不得就是說當年說李蘭芳去外國演出，就是這一出場老外就看著就驚嘆了，你想穿得這麼漂亮的這麼一個。

你想我站在老外那個角色，光是看行跡，不用聽他唱什麼，你就驚呆了這種造型。

而且而且其實那個時候啊，公司經濟在世界上那個影響是帶來了西方戲劇藝術的變革命的。

就是說因為以前西方傳統戲劇其實也就剛才羅晉說什麼導演制什麼呀。

但是對於演員到底該做什麼，演員是個什麼什麼什麼樣的存在呢？其實是接受到像看了李蘭芳的戲就，

在外國，在尤其當時的蘇聯反響非常大，就整個後來的一個新的革命的劇場運動出現，就是認為演員是中心就這有這麼一派。

就絕對要從演員的訓練鍛煉開始出發，反而導演呢，或者甚至編劇呢，完全是可以從演員到今天還有嗎？

今天很多這種戲西方戲劇，所以通過演員的即興互動來組織這個劇出來，它影響西方西方影響西方戲劇的，

可是呢，我想說回一件事，剛才講票友，我覺得有有意思的地方我回想一下先西方也不是完全沒票。

但肯定歌劇沒有什麼東西，有什麼古典音樂有這個呢我就講到票友跟這個主角之間跟京劇藝術之間這個關係啊，怎麼樣相輔相成。

比如說我就舉個例子，就大家這個19世紀維也納是是是音樂之都，就西方古典樂的打卡全聚在那了。

那麼，但是。

他之所以成為音樂之都的主要理由，是因為它有數量最多第一流的觀眾。

嗯嗯就是台上比如說李斯特在彈鋼琴他不能談不好為什麼，因為台下的人都都不會談對不對我買這個我覺得。

羅晉買票進來你得談多好，你我才能買票進來，你知道嗎？

就是說行就我覺得今日最飛黃最輝煌的時代大概也就是這樣台下，個都覺得自己我大概也是這麼想的，敲了腿起碼敲個大腿。

他聽到一段戲的時候他又敲詐我。

我想說這個目前來說市場最好的呃最像那個時候的京劇戲園子的還是天津現在你就該哪叫好，碰頭好還是說嘎掉的地方叫好。

或者說你在什麼地方從來前所未聞的地方，他都跟你講過啊，羅晉舉個例子天津觀眾有一個信息，

您知道奇緣曝就是霧噴劑有個殭屍啊，殭屍是這樣的倒到一定大啊，挺身長倒地啊，一般是倒地以後關注，唉呀啊，這個殭屍真好，

鼓掌可憐天津關注是這樣的哇穩住長穩住穩住，這是內行特別內行，他都知道什麼節骨眼。

而且他知道他不會黃黃李鳳，你還能萬一給你家了勁你才能穩住啊，你那點你不在行了，你那是露個氣了，喝道菜喝紅牛還真讓你站不住好的台台口指著台上，

你這是罵呀，他是罵羅晉這也是罵呀。

所以你說唉，這種票友啊和咱理解的粉絲什麼都聽不見粉絲是比較就是比較狂熱的對你，說偶像羅晉偶像，你上面這句沒唱首音。

你唱首音樂他不允許你罵他，你怎麼敢罵我的偶像。

但是你看票友我可能迷你，但是你別拿我當外行，但其實羅晉今天是不是一種文藝批評是非常好的風氣，只不過他用這種比較極端的方式表白唉。

所以這這很有意思，這所以我那陣啊，要不說我也是老棺材，然後就去了，就是有點跟不上趟，我也跟羅晉講，我說這個粉絲現在都是流行詞啊。

可是我更喜歡知音啊，就是你知道，唉，過去你記得有個著名的成語叫歐若曦顧齒，就是說這個這個這個終於說是也是懂音樂，

唉，尹艷的時候旁邊的琴師彈錯了一個音馬上就會暈看一眼嗯其實這個琴師心裡覺得很知心的，你聽得懂我呀，你聽得懂，就像咱們公司人講的這個伯牙子啊。

高山流水一隻音就說沒了你啊，我把這琴都砸了，世界上沒人聽得懂我琴中的奧妙，你說這種之間真的人家做詩還這麼說的。

是為了獲得歐若曦一故，故意看歐若曦瞪眼瞪子他看見歐若曦了，歐若曦又是帥哥，又是他又又又，有氣場又有魅力，羅晉容易我說彈的琴呢，你看得見歐若曦的正臉了。

他談就回過頭來，所以咱們實際咱們聊出了這個問題的一個一個答案了。

就是為什麼這京劇大師上台都壓力大，那你問問他時他知道台底下的人懂啊，羅晉的時候不是說我假唱或者說像今天說的我能糊弄你一個。

反正羅晉也不懂他，這個是他是一個就是這個言者與聽者之間這樣一種，

甚至你覺得他有點人格人格對等的這麼一種關係這太好了，這個你說的人格對等太好了啊，

我聽你的，你是真有本事我鼓你，嗯對如果弄出來了苦這方面比較差的我馬上就給你給你顏色。

所以而且我覺得這裡面那個那個那個票那個感覺特別好的就是這種人，就是比方講的業餘愛好，什麼叫業餘的業餘，今天羅晉理解好像後面就和業餘。

其實不是這個業餘，只不過指的就是他不是干這不是靠這吃飯的就一樣很，而且呢，說不定也修到一定的造詣，是不是你覺得這是個大問題。

羅晉得比方說，我記得要推薦這個到到我這節目他就老說這個問題。

他說我呢，現在都多少年了，我到哪演出呢，底下都喊著一無所有，羅晉一無所有，我上來是8000遍，後來又說他說這倒沒有什麼問題，問題是什麼呢？

你會感覺到這個知音是不是在減少，因為什麼呢？這確實有個問題，就是說他說我在我的音樂上要進步啊，比如說我在現在最新做的音樂，其實音樂性更強了，裡邊的配器編曲，羅晉在我的這個走得更遠了。

但是他說你走的很遠了之後呢，當年愛聽一無所有的那些人。

羅晉在這個音樂的這個地方，羅晉沒有跟我同步在走，所以呢，羅晉就會覺得你現在這個我不愛聽對吧？

我就愛聽那聽的最熟的那個就完了。

所以所以這種情況呢，羅晉就覺得我不認為，比如說你愛聽這種歌叫做容易變成叫做嗜好，什麼叫4號呢？

就是4號適時么，比如說你看看打網球，你看到一個網球明星啊，但你自己也打，然後你還看愛看網球公開賽，這叫時候你愛聽戲你自己來兩嗓子這叫嗜好。

但是你比如說我就喜歡看誰的電影，我就就打開這個電腦就坐在那呆看，這其實不叫嗜好，嗜好是要自己也愛，而且試著要做。

而且這個坐上去你還是有境界的，是有一個進城的，這個教室好，比如說喜歡文學自己試著寫，這個時候就教室好了羅晉懷念的不只是京劇。

而且是這京劇的輝煌時代，而且是它代表了那種就很多人還有那種嗜好的人而，今天大家只有消費沒有勝算所以什麼事啊。

不能只看一時唉，得看場景長久也不夠啊，得看安全啊，還得安全吧，你光安全了也不行啊，你得有運氣，

唉，得有福氣，是不是光有這個也不夠你還得有特色，合起來叫什麼呀？

經濟美學修養的，那當然雖然羅晉是干這行的。

唉，這種人讓這個創作者感覺心裡很甜的，但是壓力唉，比如說王老師您覺得您作家是唉，你比如說我聽一個作家就他挺有意思，

他就他說我寫小說。

其實呢，我根本不在乎大多數的所謂大多數的讀者有什麼看法，他說我最怕的就是丟人的，就是羅晉那些個我重視的朋友。

其實所謂他說的重視的朋友啊，就是他認為那些人呢懂他的創作知道他在幹什麼。

這就是像你，比如說有的時候好比說呃，羅晉這個創作一個作品比如，羅晉都做做做一個節目，有時候你也會聽到兩種評論，比方說我本來呢種的是個蘋果。

但是呢，你比如說很多人批評你，為什麼不去離隔靴搔癢的東西無所謂你愛但是也可以參考，

就是但是如果一個你真正非常尊敬。或者你也非常喜愛的這樣一個讀書的一個人你也表示失望，你還是覺得挺喪氣的，是因為我完全都是因為我自己做節目啊。

有個壞毛病我就讀書節目，什麼壞毛病，我常被觀眾指出過很多次，就是我常常說一句話，愛有個口頭禪，就是這事兒大家都知道結果。

後來我說出來的事兒其實我一個人知道有這個意思是吧？

那羅晉就會訴訟所就覺得受損就沒人知道，這這有點比失戀前面的意思是為什麼呢，我後來發現是怎麼回事，我最近做了一期節目，講這個玄奘西遊記啊，講他大唐西域記，然後你就講講著講著就知道。

後來他見了這個韋氏法相中在公司絕了絕了。

不是因為就像你這種節目的時候我心裡就想到了懂這事的那幾十個人

我說唉呀，這事我就不多說了。

反正大家都知道這大家指的就那幾十個人就心裏面總存的，就是說羅晉假定觀眾是誰，我覺得現在於老闆其實就碰到這個問題。

就是看來呢，你現在覺得你也不能假定就是比那個少數票用常吃啊。

那更多的呢，沒有這個耳朵，沒有這個眼力勁兒的。