11前景實堪憂

因為鳳凰山成了著名的旅遊景點，附近的村鎮也如雨後春筍般發展起來了。等到我十八歲時，東尖山已經不是原來的小鎮了。

無論是經濟還是人口，它都可以比肩東北老工業基地的任何一座小城市。鎮上招商引資來的一家民營企業開業，老闆是大連人，生意做得很大，財大氣粗是看得見的，一出手，就買下了附近小村莊大半的土地。建設了一個工業園。

大連人講究風水，開業之日要熱熱鬧鬧慶賀一番。俗話說，入鄉隨俗，在東尖山，自然離不了高蹺秧歌。

當然也就要請謝家班出山了。但是謝家班是高蹺秧歌世家，班子出場祖宗有嚴格規定：高蹺秧歌只用於節慶喜喪，為企業開業表演，還從未有過這樣的先例。

開始的時候，師父拒絕了，但是，這個老闆三次上門到師父家裡哀求，師父也就半推半就的應承下來，由此看來，我的這位師父也不是那麼冥頑不化，至少在高蹺秧歌表演舞台上，他是可以變通的。

那一天，師父召集了二十四名弟子，組成了一支完整的高蹺秧歌班子，稱得上聲勢浩大，我仔細看了看，除了真正的謝家班弟子，竟有半數以上是以前的師兄們，我一個也不認識。

在這裡我要說一下，都說三年學徒，兩年效力，可是事實上，學習高蹺秧歌是個艱難的過程，能夠熬過三年，順利出師，就算是不負師恩了。

至於留下來兩年效力，那是舊時的事，現在大概是講不通了，所以師父從來沒有提起過。

再說，現在的情況不是以前了，隨著經濟的發展，人們的生活越來越豐富，娛樂的方式多了，高蹺秧歌帶給師父的光環也就自然暗淡下去了。

此時的謝家班，情況已經不容樂觀。我入門時，師父門下一共是十六名弟子，經過三年時間的過濾，這些弟子就像是流沙，散去了大半。

後來入門的弟子，遠遠擋不住流失的缺口，我和大師兄，加上後來的師弟，一共只有九個人，已經不足以支撐起一場大型的高蹺秧歌表演了。

我在東尖山這幾年，謝家班的演出已經不多了。師父常常跟我們說，這是一個偉大的時代，稱得上太平盛世。可是對於傳統的藝人來說，卻未必是個好時代。

這座在政策扶植下破殼而出的城市，經濟以幾何級的速度發展時，文明也完成了一輪新舊更替。過去的小鎮人，現在的新市民越來越浮躁，很少有人能夠靜下心來，認真去聽一聽地方戲。或者是觀看一場高蹺秧歌表演。

這是師傅一直擔憂的事。什麼是藝術？藝是指一個人的能耐，術是指把能耐賣出去。既然藝術不能賣出去了，藝術這兩個字就不完整了。

許多的民間藝術就是這麼沒落，甚至於消亡的。師傅自己也不知道東尖山的高蹺秧歌還能堅持到什麼時候？謝家班實際上已經陷入了人才凋零、後繼無人的窘境。

每次接到演出的事，師傅就得叫以前的弟子回來，臨時搭一個表演班子。好在師傅威望還在，一聲令下，人馬立即就齊了。這些人，有的是沖師傅的面子，有的是出於對於高蹺秧歌的熱愛，儘管不能以此為生，但是可以以此為樂。

就在這次重要演出前的一天，我與大師兄練習了梅花樁，已經是氣喘吁吁了。兩個人正要坐下來休息休息，這時的他突然間想起了什麼，壓低聲音悄悄的問了我一句話：「小師弟，敢和我做一件大事嗎？」

「什麼大事？」我禁不住疑惑了，大師兄歷來是師傅的心腹，他做什麼事，從來都是師傅的意思，這個時候，他怎麼會用「敢」字與我商量？難道是這事是他自己獨出心裁，沒有與師傅商量？

「小師弟，你看啊，咱們的演出，越來越少了，關鍵問題是人們不愛看了，為什麼人們不愛看，是因為這門藝術太陳舊了啊！陳舊的東西誰愛看啊？」

「哦，」聽了這句話，我贊同的點點頭，頗有同感。

「我想把咱們的高蹺秧歌改革一下……」見我點頭，大師兄一下子說出了自己的想法。

「大師兄，你想推陳出新？」我一下子想到了一句官方語言。

「是啊，如果不搞點新花樣，咱們的高蹺秧歌可能就要消亡了。那樣的話，我們的飯碗豈不是沒有了。」

「是啊！」我再次點點頭，接著問：「可是，怎麼改呢？」

「小師弟，昨天我去了市裡的京劇團，他們為了吸引觀眾，大膽推陳出新，讓花旦演員穿了比基尼泳裝表演，哈哈，那些美女大腿一出現，觀眾一片叫號啊！……什麼是藝術？我算看透了，藝術第一要美，而要體現美，必須要上女角兒。」

「大師兄，你的意思是，咱們高蹺秧歌，也要上女角兒？」

他這麼一說，我一下子愣了，按照祖宗的規矩，高蹺秧歌是沒有女角色的。即使是有女角色的戲份，也是通通由男人扮演的。大師兄如果要改變這個規矩，就是欺師滅祖的罪魁禍首啊！

「大師兄，這麼大的事，你和師傅商量了嗎？」我馬上想到了師傅，他對於這樣的事，一定會反對的。

「師傅老了，哪裡會考慮我們年輕人的未來？我們都是年輕人，要有自己的想法才行。你是我的好兄弟，這麼大的事，我當然要先與你商量。」

「謝謝大師兄的信任，我總覺得，這種事瞞不過師傅。咱們在干之前，還是應該徵求一下他的意見。」我說出了自己的想法。

「唉呀！」聽了我的話，大師兄似乎看出來我的膽怯，有點兒失望，搖搖頭，接著又說，「不管師傅同意不同意，咱們倆先試試吧！」

說著他站立起來，拉過一副矮蹺捆綁在自己腿上，接著站立起來，告訴我：「小師弟，來，站在我肩膀上。」

我明白了他的意思，一個輕跳，躍上了他的肩膀頭。

作為一個男的練功者，跳到一個人的肩膀上不是難事，但是，作為下盤，他要承受一個人的壓力不容易，尤其是到了舞台上，下盤還要做出表演動作就更不容易了。

就在我躍上大師兄肩膀時，我明顯感到了大師兄微微震顫了一下，接著就顯示出吃力的樣子來了。

我驀然想起，大師兄雖然是師傅的心腹，但是他不是下盤的料。而我，是師傅早就看好的下盤繼承者，我現在的身材、體重壓到大師兄肩膀上，他肯定要吃力的。想到這我慌忙跳了下來。

「大師兄，我是下盤。你跳我肩膀上去吧！」我連忙把一副矮蹺捆綁在自己的腿上，站直了，請大師兄跳上去。

我們兩個人搭檔多年，大師兄立刻明白了我的意思，輕輕一躍，到了我的肩膀上。然後輕輕的做了一個雲手動作。

「小師弟，怎麼樣？累不累啊？」大師兄在我肩膀上問我。他恐怕我挺不住，影響了舞台表演效果。

「沒有事。大師兄，你就放心做動作吧！」我站在那裡，臉色不變，心裡坦然。大師兄一個男人站在我肩膀上，就像是一個小孩兒，根本沒有讓我感覺到持重的壓力。

這時，我突然間想起了祖父，想起了謝氏高蹺秧歌家譜里對祖父的評語。我之所以能夠這麼穩穩的站在這裡頂住大師兄，這是對祖父的傳承，是祖父優秀基因的作用啊！

接著，我突然想到，剛才大師兄說的改革措施是要上女角色的，而在雜技表演中，下盤身上往往頂的是女孩子。她們身輕如燕，即使是胖一些的女孩子，也不會給下盤太大的壓力。如果將來的大師兄換成一個女孩子，我的壓力就更小了。