聶夢池/楚越（一）

聶夢池和楚越的自由滑來自經典美劇《權力的遊戲》。

這部劇已經被很多人滑過了，但到聶夢池和楚越這裡這套節目依然備受好評，國外許多解說都稱聶夢池和楚越的版本是這部劇在花滑里最具代表的演繹。

其實休賽季選曲的時候聶夢池和楚越對這賽季選曲是非常糾結的，因為是奧運賽季，兩人在思維上跟很多前輩一樣走進一個死胡同，就是想要滑一套中國風的作品。

他們之所以想要這樣不是因為他們自己想滑，其實更像是完成任務一樣，覺得冬奧會大家可能更喜歡中國選手演繹中國風的作品。但問題就在於，他們當時沒找到合適的。常用的幾個題材不適合兩人形象，用冷門的音樂又比較冒險，重點還是兩人的形象太挑音樂了。

聶夢池和楚越是一對外形氣質非常有辨識度的搭檔。楚越長相斯文氣質儒雅，是外形和氣質都很能打的東方選手，自出道以來就很受歡迎，一度有人說如果楚越是個男單的話一定會是個人氣選手。而聶夢池也是很有自己特色的女孩，聶夢池個子在雙人女伴里是高挑的，但體重卻在女伴里屬於很輕的那一類，這就是因為她體形修長但骨架纖細小巧，身體線條很好看，加上她皮膚也很白皙，臉部表情也比較少，臉小小的眼睛大大的也很上鏡，很多人誇她頗有清冷文藝青年的風采。

但實際上這些都是假的。

聶夢池長了一張高冷文藝臉，但她的性格跟表演和她的外形沒什麼關係。聶夢池就是那種靜照跟動態表現差別很大的人，很多人對聶夢池的第一印象和後來的印象不一樣。剛見面覺得她內斂含蓄，清冷優雅，相處久了就會發現她跟那種優雅溫柔內斂等特點出入很大，聶夢池並不柔軟，相反，性子比較烈，比較倔強好強，也有一些我行我素。

她這些特點被她帶入節目里，所以聶夢池相對於其他雙人滑女伴來說表現力並不突出。兩人一開始嘗試柔美抒情樂的時候暴露出來的問題是，聶夢池表情非常少，動作也缺了些柔美，加上她本人在冰場上略顯剛硬冷漠的形象，對於抒情樂或音畫類節目的意境她表達的缺了點感覺。

而對花滑賽場上長盛不衰的愛情題材，兩人也很挑類型，大多數類似羅朱歌劇魅影這類題材兩人也滑不順手，原因還是來自聶夢池，嬌弱的柔情的女性角色套在聶夢池身上同樣有種突兀感，男女之間那種情意綿綿深情款款的柔情她滑不出來，哪怕細節上都已經做到位了，她還是顯不出女性的深情和溫柔。

其實這些如果要求不高的話都不是什麼大問題。兩人的節目只是差了些感覺但用來比賽的話還是可以拿到不錯的成績的。只是這樣一來沒有特別讓人驚艷的代表作品而已。這種情況持續了幾個賽季，第一個轉折是他們滑了《馬戲之王》。

聶夢池演繹了那個有點倔有點高冷的安·惠勒，楚越就是公子哥兒菲利普·卡萊爾。惠勒的倔強好強以及外冷內熱的特點被聶夢池全然展現出來，並且這套節目也挖掘了聶夢池的特長，就是她更擅長演繹一些有張力的或者節奏感比較強的節目。

也從此之後，他們漸漸摸出了自己的風格，兩人選的愛情故事基本是男女之間相愛相殺雙方勢均力敵的題材，這種節目聶夢池就能發揮她的表現力，不需要很柔情，男女之間角逐算計互相較量，是彼此勢均力敵的愛情。另一類就是模糊性別與故事的搖滾樂或爵士樂，這種節目節奏快且帥氣，聶夢池也能投入進去並且表現得不錯。

也是因此，兩人雖然有心演繹中國風節目，但在題材上犯了難。選個冷門的吧，又擔心太冷門裁判不能接受影響分數，選個滑過的吧，翻來覆去的那幾部作品不大適合聶夢池。想來想去似乎只有高貴冷艷的圖蘭朵聶夢池可以一試，但聶夢池直接就pass了這部作品，她倒不是反對致敬前輩，也不是嫌棄這是一部外國作品。她不願意是因為在四年前宋顏寧已經從高貴冷艷的角度把圖蘭朵這個角色演繹到封神了，她要是再滑一個高貴冷艷的圖蘭朵難免會被比較，她才不要被拿來跟宋顏寧比較呢，不用比她就知道是死路一條。

後來還是鄭胤解了他們的憂愁，鄭胤教練胖手一揮下了指令：「比賽還是看成績，不整那些虛啊飄兒的，你們喜歡什麼適合什麼節目就選什麼，這個沒有硬性規定，不用強求。」

鄭胤發話，兩人很快就敲定了節目，短節目的音樂來自史密斯夫婦里的經典探戈，自由滑就選了《權力的遊戲》。

聶夢池沒有一頭璀璨銀髮，卻的確演繹出了龍母的神韻，尤其是後面龍母成為卡麗熙后的霸氣側漏的那一部分，聶夢池配合著主題曲真的是氣場全開。現場的氣氛再次跟著熱烈起立。

不管是開場的拋跳四周還是後面的三周單跳，兩人的發揮都非常順利流暢，宛如掀開一場奇幻的瑰麗畫卷，而他們是冰場的王。

節目結束后聶夢池仰頭長長的鬆了口氣，楚越看著她默默的笑。

在領先選手等分區坐了半天看直播的洪瑩瑩戳了戳譚朗崢低聲說：「看看，把郎有情妾無意詮釋得淋漓盡致。」

付澤坤當總教練的時候有兩個大動作，一個是孜孜不倦的要給程銘選一個好女伴，另一個就是讓小女單轉雙人。

程銘靠著堅持最終跟柳楠無論事業還是愛情都修成了正果，算是圓滿。但女單轉雙人這件事卻帶了不少血淚。

其實女單轉雙人這件事很平常，中國和國外都有，當年布魯塞爾冬奧會加拿大的冬奧雙人冠軍就是女伴轉的雙人。一般女伴轉雙人無非就是因為走女單這條路出不了頭了，而雙人滑相對來說對單跳要求更低一些，所以就轉雙人另謀出路，這種情況在女單人才濟濟的俄羅斯更常見。

付澤坤當年作為花滑總教練兼雙人滑教練，有一個重要的責任就是保證並且提高雙人滑的實力，中國雙人滑女伴單跳差一直是個老大難的問題，原因就是中國雙人教練一向不重視單跳，像拋跳或者捻轉這樣的雙人動作教練們很重視，而選手的個人單跳基本就是聽天由命。但比賽的時候單跳卻是規定動作，必不可少。

那麼怎麼來解決這個問題呢？付澤坤的解決方案不是重視單跳，為了不拖後腿，付澤坤選擇強制讓很多小女單練了雙人。

付澤坤作為總教練掌握著國內選手參加比賽的生殺大權，對很多想要當專業選手的小姑娘來說對花滑的夢想無非就是想站在國際舞台上，但作為女單這條路被付澤坤卡死，加上類似「雙人也一樣」的勸說，很多小姑娘就算不甘願但也沒辦法反抗到底，所以付澤坤執教早期女單轉項的人數比以前都多。

這還促成了另一件事，當時女單的當家花旦是殷可伊，成績在後期一直走下坡路，為了保證自己「當家花旦」跟「一枝獨秀」的風光，有意無意的讓付澤坤把一些有潛力的小女單給拉去練了雙人。包括當年的宋顏寧跟阿依古麗也被要求過。

而當初付澤坤拉去練雙人的小女單里個人成績最好的就是拿過女單全國錦標賽亞軍的聶夢池。

其實當時論實力，聶夢池也不是最強的那一個，還有一個小姑娘也像聶夢池一樣會四種三周跳，但那個小姑娘轉雙人以後迅速進入發育關，傷病加上身高體重增長，後來就不適合練雙人了，雙人練不了女單也回不去，最後不了了之黯然退役。

付澤坤讓很多女單轉雙人之所以受到爭議就是因為很多小姑娘不是自願的，他近乎強制的讓不少小女單轉項，跟國外很多選手轉項初衷不大一樣。很多小姑娘不願意，也有不少小姑娘因為轉項徹底廢了自己的職業生涯，總起來說效果不大理想。中國花滑又不像俄羅斯那樣家底厚實，小姑娘們轉來轉去兩頭都不精通，最後雙人練不好女單也廢了功夫，也就只有退役這條路了，而中國花滑的後備力量也經不住這樣的霍霍，女單雙人都傷了元氣。

而聶夢池是當年就把這種不情願表達的最明顯的小姑娘，哪怕當初其他小姑娘都認了命，她也能始終如一的板著臉不給人好臉色，甚至在後來跟楚越搭檔之後都有一種抗拒感。

其實聶夢池不願意卻還是轉項的原因很簡單，聶夢池跟宋顏寧她們不一樣，聶夢池是從體校出來的，當時已經在地方隊。相比於俱樂部出身，練花滑是出於愛好的宋顏寧，聶夢池一開始就是走體制路線受制於付澤坤，當初宋顏寧可以拒絕練雙人專心學業，但當時已經是專業花滑運動員的聶夢池可選擇的餘地卻沒那麼大。對當時15歲的聶夢池來說，花滑是職業也是工作，接受轉項就跟工作調動一樣，儘管她不情願，但她沒什麼退路也沒什麼去處。

由於聶夢池的不願意幾乎人盡皆知，所以雖然轉了項，其實並沒有受到很大的重視，她雖然會的單跳多，但雙人滑不需要那麼高的難度——付澤坤就是這麼想的，他覺得雙人能跳出3S跟3T就夠了，多的都是浪費。當然，更重要的原因還是因為聶夢池不聽話，付澤坤覺得聶夢池就算真成了雙人滑選手也不好控制。

但很有意思的是，幾年過去了，付澤坤卸任總教練，估計他也沒想到，當年那些轉項的小女單里，惟一一個走出來的就是不聽話不好控制的聶夢池。