雙重的「政治不正確」

雙重的「政治不正確」

很多與趙半狄同齡的藝術家都稱他為那個年代不可多得的繪畫天才，但是，他卻在傑夫·昆斯的影響下放棄了繪畫，轉向於觀念創作。他和大熊貓的對話體圖片一度到處出現，以至於被誤認為是中國環境保護意識在當代藝術中的倡導者，實際上那更應該被視為一種古怪的本土化的表演癖。他的創作最有意味的一部分是他的兩次大型「行為秀」。

2005年10月初，瑞士的首都伯爾尼被改裝成奧運前夕的北京，沿用了幾百年的黑熊市旗被幾千面熊貓旗幟替換，市區和主要街道上的標誌路牌出現了「長安街」、「王府井」、「四環路」等字樣，市中心的聯邦廣場被命名為「天安門廣場」。這月的15日晚7時30分，瑞士的國家體育場（這期間被命名為鳥巢）里上演了趙半狄版本的北京奧運會開幕式。體育場坐滿各界嘉賓，伯爾尼市長查派克先生當天的身份是北京市市長，他以北京市市長的名義宣布奧運會開幕。

這是一屆由趙半狄提前導演的奧運會開幕式，相對於幾年之後官方色彩強烈的那個開幕式，他的現場充滿了隨心所欲的自在和快樂，作為他個人標誌的大熊貓圖案在體育場內也到處可見。2007年，在中國的國際時裝周上，他策劃了一場熊貓時裝秀，2009年在法國巴黎的東京宮再次上演，熊貓始終作為他所設計的時裝的貫穿性元素，T台上表演的是中國社會各種階層的人物造型，包括民工、房地產商、二奶、三陪、網路紅人、腐敗官員、股民、視頻裸聊者等等，並且加入了「熱愛中國的法國人」等新的角色。

透過這兩次行為表演，可以發現趙半狄的動人之處奇怪地著落於他的「政治不正確」方面，而且是雙重的不正確——譬如他的《一個人的奧運會》得到了CCTV的專題報道，顯然被官方認為是中國崛起論以及奧運會的申辦成功點燃了民眾的愛國主義熱情，並且在當代藝術領域裡顯示了這樣的例證，相應地，在激進狀態的當代藝術圈中卻受到了質疑，而他的《時裝秀》又被抱有狹隘的愛國主義熱情的民眾們認為是通過「家醜」的外揚，誇張現時中國的混亂與畸形，從而迎合和取媚於西方人的做法，為此他的這兩次最具想象力與操作複雜性的創作，都招致了罵聲。

事實上，趙半狄的創作有一種天真感，喚起他激情的並非形而上的思慮、明確的政治立場或者個人風格的維護，而是介入到既惡俗又充滿活力的現實之中，設法與之展開協商和對話的訴求——「我就是一個有想象力的瘋子，中國缺少的就是想象力」，趙半狄這樣自我解釋。

趙半狄/一個人的奧運會/行為表演現場/2005

趙半狄/熊貓時裝秀/行為表演現場/2007