夢！夢！

作者——文藝界大家

畫畫的人——藝術家

講故事的智者——愚鈍無知的敗類

創造奇迹的大神——不知道在胡扯什麼鬼東西的傢伙

給夢想製造出現實可窺見實體的聖者——毀滅童年夢想的混蛋

諄諄教誨的師長——誤人子弟的東西

功成名就傑作等身的巨匠——碌碌無為一事無成的廢柴

以及，長壽健康且駐顏有術的健將……

和不是在爆肝就是在腰痛基本都很具有短命樣的病患們。

以上這些迥然不同、堪稱天壤之別、根本就是大相徑庭、貌似毫無關係的個體存在，其實可以在一種群體里被完整的囊括而盡——日本的漫畫家們。

這些人是很奇怪的，似乎根本就找不到一個確切的詞語來給他們定性。

說他們是漫畫作者吧，可有的人在繪畫方面的水平在讀者們閱讀了之後，簡直都不敢相信那是漫畫！

鬼斧神工的技巧，出神入化的筆觸，加上一點奇思異想，或添些許玲瓏剔透的巧意……彷彿隨意一個小小的分鏡畫面，都是可以單獨裝裱出來放進畫展甚至藝術館里作為展覽的大作。

用漫畫家來形容他們，或多或少，總覺得這個詞有些不夠資格了。

他們，壓根不止於此。

他們，是漫畫家么？

然而，有一部分人，他們的畫功……看了之後只會讓人覺得「我靠！這也能叫畫畫？？！！好像我自己都能上啊！感覺隔壁鄰居家上大班的孩子用水彩筆、鉛筆隨便塗塗出來的都比他畫的好啊？？！！這都是個啥？這個頭身比例是人類？這個亂七八糟的空間感你是認真的么？啊！不是！這壓根就是隨便畫了幾筆的草稿吧！？這也能行？？！！」

誒，但你別說，很多時候，畫功特別好的那伙子人，他們的漫畫無論是銷售量還是名氣，很有可能都遠不如畫功不如自己的那幫人創作的漫畫。

畢竟漫畫並不僅僅只是欣賞繪畫的事情而已，漫畫里，真正令人銘記難以忘懷的，是那些故事，是那些人物，是那些天馬行空的自己此前的生活里從未接觸過的難以想象的光影，是那些或可愛到直入心底、或溫柔的恍惚落淚、或激昂著人心起伏的種種幻美之處……

畫功或許不好，但有些人，他們就是那麼的會講故事。

他們，是漫畫家么？

然而！是的，我們又要說到然而了。

有的漫畫家！他們畫得或許很好，可這個編故事的水平就很emmmmmmmmm……

不過這也不算什麼，這個業界內，還有種存在叫：原作作者。

這些作者雖然有不少是小說文章的作家，但也有未必是純文字作者的，有的是與擅長繪畫的搭檔組成組合，雖然不會去作畫，但多半會提前做出分鏡稿方便搭檔作畫、而不是純粹的寫下文字交給對方任由對方通過字裡行間的描寫來繪畫的；有的甚至也會親自執筆畫漫畫，只不過由於畫工水平等問題……最終還是要去尋找繪畫水平更加優秀的人來輔助（chonghua）。

不過這也無所謂，畢竟只要畫面優秀，故事主題鮮明立體，人物有趣生動，能讓人開懷的傑作，哪怕它的作者不是一個人，或者略有一二不足，那又怎麼樣呢？

他們，是漫畫家么？

然而，是的，又是這個然而。

有一種漫畫作者，他的畫功不太好，分鏡敘事似乎很老套，大多數人物形象也因為個人畫風問題而看上去大同小異簡直就像在玩連連看，甚至連最基本的故事節奏、主題內容，都會隨著連載越來越扯，讓最忠誠的讀者都會忍不住去懷疑這個作者到底懂不懂行啊？這都畫的什麼啊？

可是，這樣的作者，這樣的漫畫，卻也能成為數代人的記憶，是許多人心中「夢想領航員」一樣的存在。

是的，咱就是在說以《キャプテン翼》（足球小將）為首的一眾畫功不行、內容放飛、各種問題一直存在，但就是有很多人將其奉為圭臬的漫畫作品們。

真是，詭了個異的。

畫出這些作品的作者，他們，是漫畫家么？

是的，他們都是。

至少在這個島國，通過發表漫畫而維生、將他人的作品繪畫出來、個人代表作品是某漫畫、將一些畫面作為一種夢境根植於無數人心扉的人們，都可以被稱為漫畫家。

他們都是很奇特的存在啊。

另一方面，想要成為漫畫家，這樣一個夢想。在有的國家或許會被人嗤之以鼻，在有的地區或許很多人都不明白漫畫家意義為何，甚至許多地方，還並沒有漫畫這種存在，更不用提什麼漫畫作者了。

但是在日本，想要成為漫畫家，這真的是一個非常了不起、堪稱理想遠大的目標了。

畢竟在這片島嶼上，渴望成為一個手執畫筆、畫出心中夢境的人，實在有是太多太多了。

從手塚治虫開始嘗試改革現代漫畫之後，從《新寶島》（手塚治虫1947年的作品、被普遍公認為日本現代漫畫的起點）橫空出世之後，從日本漫畫聖地——常盤（磐）庄中走出的漫畫家們、諸如寺田廣夫、石森章太郎、赤冢不二夫、藤子不二雄組合等「新漫畫黨」成員逐漸成名后，從現代日本漫畫三大雜誌陸續發行后，從鳥山明的漫畫出現后，從諸如長谷川町子、水木茂等漫畫家們被授予紫綬褒章后，從《少年JUMP》白金時代開啟后，從那些年幼時被父母長輩訓斥「漫畫是垃圾、不許看漫畫」的人們逐漸長大並且有了自己的子女、和自己的子女一起看漫畫后……

漫畫、喜歡看漫畫、想要畫漫畫、「我想做漫畫家！」、真的去畫漫畫、向各大漫畫獎項（如一年舉辦兩次的手冢獎）投稿、向各大漫畫雜誌投稿……

這些都是堂堂正正、非常值得驕傲的夢想！

畫功好的，可以做這樣的夢想！

畫功不行的！也可以！

能想出好故事的，可以做這樣的夢想！

肚裡沒太多貨、扒拉不出什麼好故事的，也可以！

誰都可以！

任何人都可以！

無論是什麼人，無論是什麼主張，無論是什麼畫工風格，無論有沒有看過漫畫，無論居心如何，無論是否真的喜愛著漫畫……

都可以去畫漫畫！

在漫畫之神——手塚治虫和少女漫畫之神——萩尾望都等等巨匠庇佑下、生活在這片島群里的人們，只要想畫，就可以隨心所欲的畫！

所以，冰帝學園中等部新聞部的眾多成員在聽到歌川俊樹說出自己並不擅長畫技的話后，也只是有些微微的錯愕，接著……

「啊呀！你這畫功不行的話……嗯？？？要不你去找個畫畫好的搭檔唄！你做原作嘛！那什麼，組合式的漫畫家不也挺好？亞城木夢葉不就這樣么？」野原並不覺得這有什麼大不了的，很是熱情的給後輩出謀劃策著。

歌川還是有些羞赧，他繼續撓撓頭，聲音卻不像他的面色那樣，帶著些憧憬道：「我，能遇到那樣的人么？我都初一了，也沒能找到很合拍的搭檔啊。」他突然就有些喪氣，緩緩的悶聲道：「那兩位藤子不二雄大師，據說小學時，就開始一起畫漫畫了呢。」

這下連新妻英二的鐵杆粉高松也出來鼓勵他了，高松想了想才說道：「藤子不二雄……那畢竟是時代的巨匠啊！你也不用這麼糾結啦，換一個想想嘛，像小畑健和大場鶇，還有……啊！亞城木夢葉那樣的，好吧，他倆是……嗯嗯嗯嗯？他們是十五歲出道的吧？」

高松越說越記不清了，他轉頭問野原，野原倒是記得很清楚，他說：「亞城木夢葉應該是和新妻英二差不多時候一起開始連載的？哦，不是，是新妻英二先開始連載，但亞城木夢葉那個時候也發表短篇了。亞城木夢葉那兩人不是據說只比新妻英二小一歲的樣子么？當時我記得好多人可羨慕啦，還有那種把他們幾個當目標的，都鬧著喊著說要追隨幾位老師呢！」

野原越說越想笑，那畢竟是幾年前的事了，對於成長期的他們來說，小學時光雖然距今只不過才過去幾年，卻彷彿就是幾個世紀前的老舊景象。在成人眼裡依舊是孩子的他們，也能將幾年前的自己當成無知懵懂的孩子來回憶了。

高松噴笑著接話道：「前輩，你知道么？我弟啊，到現在還每天臨摹他們的作品，還說什麼準備上初中之後就要向手冢獎投稿呢！」

眾人一陣嬉笑，卻也深以為然。

這畢竟是人之常情，當大家遇到此類情況時，都會如此的。

就像手塚治虫18歲那年發表作品后，當時也就比手塚治虫年幼幾歲的兩個少年、日後名揚海外的藤子不二雄組合——藤本弘和安孫子素雄，這兩個少年對當時那位也很年輕的「手冢老師」心生嚮往；就像成龍的電影在日本上映后，無數的少年們瘋狂的追隨他，甚至連鳥山明也將他的功夫電影里的許多元素添加進自己的作品（《龍珠》）里；就像《足球小將》在80年代初給無數還不是很懂足球的日本少年們打開了一扇新的大門，數年後當日本隊在世界足壇大放光彩時，許多已經成名的日本足球運動員們都會回憶起那個年少時喜愛不已的漫畫作品、認為是它給予了自己夢想；就像無數個類似的這些「就像……」

甚至就像與阿貞她們同級的帝光學園「奇迹的世代」讓許多少年喜愛上了籃球，以青學網球部、立海大網球部為首的諸多網球少年們也給予了不少同齡人網球的夢想……

新妻英二、亞城木夢葉，這幾位在差不多時間內出現的「日本漫畫界的天才新秀」們，與那些過往的例子一樣，又一次的引領了無數的少年們，少年們以他們為一種榜樣，想要追隨他們，渴望著年少成名，期盼著自己的作品也能在「王者」——《少年JUMP》上發表甚至連載，實在是一件再稀鬆平常不過的事情。

像大和屋這樣的極具憧憬之心的少年，還會忍不住心中的敬仰之情、彷彿做白日夢一般渴望著說道：「如果有一天能遇見兩位老師就好了呢，我一直很想見一見他們啊。《疑偵探Trap》真的是我一直以來最喜歡的作品了！比我小時候喜歡看的許斐剛的《COOLRENTALBODYGUARD》（酷出租保鏢）還要喜歡！」

阿貞突然脫口而出道：「我遇見了喲。」

她的語氣極是輕快，好似在說什麼日常的事一般。

一直在旁聽部員們吵鬧的章子終於動了動，她怪異的看看阿貞，有點沒反應過來，只問道：「啥？」

「亞城木夢葉啊。」阿貞的聲調里就透著一股快活。

「……」

「？？？」

「……」

「！！！！」

「啥啥啥啥啥？？？？？？！！！！！」

眾人在短暫的沉默后瞬間爆發了，其他人或許還好一點，像野原和大和屋這樣的簡直就是活體土撥鼠成精了，就差沒當場尖叫了。

野原顫抖著手指著阿貞，想要追問卻被嗆了好幾下，上氣不接下氣的連連問道：「你說什麼？！咳咳！尾仁！你！你！咳咳！你說你看到那個！那個！亞！咳咳！亞！亞城木！夢！亞城木夢葉了？」

阿貞粉白的兩頰微微的鼓起，嘴唇輕輕的嘟著，看起來極驕傲似的，她一副故作淡定的樣子點了點頭。

野原越發的亢奮了起來，他嚎道：「哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦？？？！！！！！那啥那啥！他們長啥樣啊？！是不是就像雜誌里寫的年齡一樣啊？個子高不高？皮膚白不白？是不是一副常年被關在房裡出不去的樣？」

諸星受不了的吐槽道：「喂喂，你擱這做人口調查呢？問的都是些啥啊？吶吶，尾仁，他倆是不是在準備新連載啊？哦，對了，你有沒有要到簽名啊！？」

阿貞不說話，只：φ(≧ω≦*)~~~

「哦哦哦哦哦哦哦哦哦！就是說你要到簽名了？？！！！！」

阿貞故作鎮定的點點頭，心中漸漸浮起的喜悅卻比不遠處漲漲伏伏的潮水還要奔騰。

亞城木夢葉，漫畫家。

他們是兩個人組成的漫畫家組合，這在日本，是很常見的。

據傳這兩位目前不過19歲，並未成年。（日本滿20周歲為成年）

很多人認為他們的作品質量參差不齊，並且後勁不足。

也有很多人認為他們是難能可貴的天才，總有一天會畫出震驚世人的傑作。

如同過往的一些漫畫家組合們，藤子不二雄、Clamp、小畑健與大場鶇、PEACH-PIT……這些組合也並不是在短期內就能發表出那些被世人所認定的傑作甚至「神作」的。

可也有很多人總帶著些悲觀，幾十年來，能在日本漫畫界佔有一席之地的漫畫家組合，真的是寥寥無幾。甚至即使他們已經在《少年JUMP》上連載過漫畫也算不上什麼。不誇張的說，每年至少有數千數萬甚至更多的以漫畫為夢想、苦苦掙扎努力的人逐漸的被現實熄滅了夢想。很多人可能還長期連載過，卻甚少有人能不斷地推出熱門的新作。

更多的，只是被淹沒了。

他們，又能堅持多久？

阿貞卻不這麼認為。

她，相信他們。

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日本褒章制度制定於1881年12月，褒章獎是獎勵對社會做出特殊貢獻的人，紫綬褒章是以天皇名義授予學術·藝術領域有突出發明創造的人（漫畫界能獲此殊榮的目前也不過幾位而已）

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藤子不二雄本來是一個組合，很多人熟知的《哆啦A夢》的作者藤子·F·不二雄（藤本弘）這個筆名源於兩位大師逐漸不再合作后才出現並確定的。兩位大師年幼時相遇，因為身世相似（都是父親早亡的單親家庭）又都喜愛畫畫而結為摯友。在看到手塚治虫的漫畫、並且受到手塚治虫的各種幫助后逐漸成為漫畫家。

所以……有沒有一種「『不二』因為『手冢』堅定了自我信念」的既視感？？？

嘛，《網王》可能本來就有許斐剛對於諸多過往舊事的一些致敬吧

很多地方都能看得出來

例如不二周助，他的人物形象就我個人的感觀而言（個人啊！只是個人想法！），可能包含著「赤冢不二夫、藤子不二雄組合、日本樂隊checkers中的藤井兄弟（藤井的發音也是fuji）、《魯邦三世》里的峰不二子（這個已經是明示了吧，菊丸和河村叫過他好多次不二子）」等等現實存在的原型融合篩檢而出的

當然，個人想法而已，後面會大概說明一下的

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《足球小將》多年來一直被視為「引領日本足球崛起」的明燈，它也的確是極具影響力的作品，甚至連歐洲足球界都有它的傳說

不過，日本足球進步其實是基於「78年日本開始轉播世界盃；日本鼓勵足球運動的發展，將足球納入小學課程，呼籲人們學習；成立J聯賽（日本職業足球聯賽，放在本文里就是如果阿貞他哥沒有放棄足球，他現在可能正向進入J聯賽努力呢）；世界盃對於亞洲的選拔放寬了名額」等幾個原因。

但這玩意怎麼說呢

任何事物的發展自然是要依據現實條件來決定的，如果沒有以上幾個原因，哪怕《足球小將》畫的再好，再多人看也沒用的（例如我國很多人也愛看是吧……然後……咳，不可說不可說哈）

可是對於人類來說，現實的物理條件大家固然心知肚明，但能讓人心中長存、無法忘卻，並且能讓人們受到鼓舞有勇氣和毅力堅持下去的，永遠都是那些無法言明和觸摸到的「精神」

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在小畑健（《食夢者》）的漫畫同人里談論小畑健

在許斐剛的漫畫同人里提到許斐剛

嘿嘿嘿~

這個也不算我胡扯啦，《食夢者》里提到了大量現實存在的日本漫畫家們，小畑健本人雖然沒有被明示出來，可是漫畫里畫到兩位主角去《JUMP》編輯辦公室時，或多或少會出現小畑健的作品《棋魂》和《死亡筆記》的海報

至於許斐剛么……

遠山金太郎在公式書設定里，他喜歡讀的漫畫就是許斐剛在《網王》之前連載的作品《酷出租保鏢》嘛

看看，還是他們會玩

在自己的漫畫里，讓自己筆下的角色和自己互動

嘖嘖嘖~

P.S：《酷出租保鏢》只連載了一年就完結了，鑒於本文肯定沒辦法讓許斐連載《網王》（這樣他就少了好大一筆收入啊……），那麼就私設《酷出租保鏢》連載了好多年吧~

P.P.S：《酷出租保鏢》有一個人物估計很多人看了會覺得很面善

他就是該漫畫里的「咖啡廳店長」手塚國風（看這名字也知道網王里的手冢國光肯定有他的影子唄）