習慣嘔吐講課記錄

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時間：2010年3月29rì星期一晚20:00

形式：QQ群-縱橫四海堂

主持：海邊一粒沙

采編整理：瑞啦

參與者：縱橫全體簽約作者

你曾經寫過競技小說求索，如今的這部小說又是一本歷史，兩個不同類型的小說在創造上給你帶來過什麼難度或者問題嗎？

應該說沒有。我一直認為，任何文藝創作的基本都是人物塑造，更根本的是人xìng的雕琢，作者用自己的文字凝練自己的思想，然後把自己的總結通過筆下的人物傳達給自己，以及看這些文字的。

雖然科技在發展，時代在進步，但是人xìng本身的變化是非常少的。聖經上說，陽光下沒有新事物，實際上，這就指的人的本xìng，勇敢、懦弱、勤勞、懶惰、激進、保守……都是亘古既有的。

很多作者在第一本書完結之後，成績也不錯，但是在第二本書創作的時候，無論是接著上本書的類型，開始開荒創新都會遇到一些阻礙，你覺得是他們沒有掌握到人xìng的特點是嗎

這個很難講。可能是作品的定位問題，也可能是自身的定位問題，也可能是思想上遭遇到瓶頸……都有可能。

你遇到過嗎？

有。不過，網路創作又稍有不同，網路作者的讀者有個基本教義信徒（狂信徒），他們是一個作者的根本。很多曾經紅火然後輝煌不再的作者最大的問題就是改變了自己創作的立場和文字的信念，最後連這些基本教義派都失去了，所以……後果……

怎麼看待小說中商業元素

有關小說中的商業元素，比如俗稱的狗血，關鍵還是看它對這個故事的進展、對這個人物的xìng格塑造，有沒有作用

說說怎麼弄大綱吧

我不知道別人怎麼做大綱，我是這樣做的。我一般是先考慮到這個故事我需要它是什麼樣的，要傳遞給讀者一個什麼樣的消息，然後才開始做綱要。

比如陌上行的大綱，它是先有結尾，然後才有人物，然後才開始準備素材推演故事。我一般都是這樣做大綱。

你是怎麼處理劇情高cháo問題的，是尖刀般直插進去，還是循序漸進，鋪墊到一定的程度在爆發的？哪種好一些？

故事怎麼樣才能吸引人呢？我以為，一個故事吸引人的不是美女，不是帥哥，也不是英雄或者激ān雄，是人物內在的人xìng光輝。

先確定了人物的基本xìng格，然後就可以圍繞他的xìng格塑造去設計故事的小情節，就是通常說的支線故事。

因為一個人物的xìng格並不是天生就固定的。我們知道，在正常的情況，女人的xìng格大概在20歲左右固定，男人在28歲左右心理成熟，所以，假如我們的故事人物不是一出來就超過這個歲數的話，那麼就需要我們來幫他或者她設計故事，幫助他成長

這些情節可以是生活里的瑣碎，也可以是社會上的大事，關鍵看故事需要我們怎麼做，還有這個人物他（她）需要一個什麼樣的xìng格

這些大大小小的情節攢在一起，就是故事的高低起伏。

然後，需要一條主線把它們連接起來，這是故事的主線。它應該是個矛盾的積累和深化的過程。直到小說結束，它都不一定需要解決。因為小說的核心還是人，故事的結局其實並不是最重要的。有時候，一個省略號更能讓人思考

大綱有主綱和分段吧

當初寫求索時，最早的大綱是4萬字，好象[表情]記不大清楚了

大綱有主綱，這就是這部作品需要傳達個什麼樣的思想。有分段，因為人物的xìng格既不是一蹴而就的，也不是一成不變的

如果大綱已經完成，但是在小說經行到一半的時候，有了新的念頭，或者是感覺那樣的結局更加符合人物的xìng格，那麼是堅守大綱呢？還是改動大綱？

在小說沒有寫完之前，永遠不要修改

一個接一個的故事。主角有故事，配角也需要故事，他們的故事是相互牽連相互影響的。

有大綱只是為了更順利地寫文，如果中間有更好的點子，當然要改，寫書本就是為了好看，都不是寫《紅樓夢？》

大綱有很多種。框架也是大綱的一種。記得最喜歡搭框架的就是蛤蟆

若是故事已經寫偏了怎麼辦？

我寫偏的都刪掉了。

看奧丁的《聖徒》時，他就出現了這個毛病，為了一長段混跡在黑社會的故事而把故事走偏題

2010-3-2920:37:32沙漠(56307295)

有的人寫偏，很好看，有的寫偏很難看，就看你本事了。《花尊》好像是一本書，我地乖乖，真是偏的可以

一個寫手的文風題材，是做最大跨度的實驗好，還是固守擅長的區域好。（不考慮到讀者的意向，比如用馬甲發文~~只說對寫手自身的影響）

這個要看自己的筆鋒。

通常，一個2000-3000的章節你是如何處理情節的？

這個，我一般都寫成（上中下）或者更多。故事是延續的，就算章回小說也是這樣

怎麼才能把書寫得厚實點，特別是文字輕佻喜歡惡搞的

文字輕佻但是人物可以厚重啊，滑稽其表而凝重其神。說話可以輕佻，但是做事一定要循理

2010-3-2920:41:45沙漠(56307295)

《極品家丁》是輕佻中厚實的典型

你的小說立意很到位我想問問有什麼技巧可尋覓沒

作品的基礎是現實生活。人xìng的善良永遠是文藝作品的第一要義，即便是批判，也是為了謳歌。說到技巧，能把平rì生活中的感悟寫到書里去，也算是技巧吧？

怎麼把握作為一個女人寫男主的心裡落差

我花了三年時間錘鍊筆鋒，好不容易才磨去文字里的纖細。還有就是改掉喜歡華麗辭藻的毛病

所謂的文筆到位是什麼概念呢？

看這部作品想寫什麼樣的東西，用最合適的文字表達出來，就是文筆到位

在你看來是需要事件來突出人物的xìng格，還是用語言描述更為恰當

作者的直接描述，遠遠不及情節塑造人物xìng格對讀者的影響大

2010-3-2920:50:19海邊一粒沙(1061312859)

同學們聽到沒，不要動不動來句。她就是這個善良的人，所以她救了他。不是因為女人救了男人她就善良了，沒準是看上男人了。

怎麼在保持文筆的同時保持鮮活

怎麼鮮活，很簡單，你把他看成一個普通人而不是一個聖人

能不能以你的某一個主角為例談談你是如何塑造這個人物的，比如主角會有些小動作，會有些口頭禪或者是其他的什麼，包括這個人物的xìng格表現是怎樣一步步強化出來的

那就用現在陌上行的主角吧

這個人物最初的形象是個參加過工作又考研的學生。顯然，這樣的背景，肯定有一定的文化。他是個孤兒，這就是說，他有足夠的社會閱歷和處世經驗。在學校里和師生關係都好，說明他的人際關係到位。會打籃球，能唱蒙古長調，說明這個人的xìng格開朗，而且多才多藝

但是，這是明面上寫出來的。後面還有更深一層沒有寫出來的背景。這個人是從理科轉讀哲學系的，而且專業很生僻，馬列主義哲學研究，這就透露出很多值得人思考的東西。

說明這個人物是被單位作為重點觀察對象進行培養的。

說明他的實幹能力和領導能力以及其他的能力被周圍人和上級接受了。這也是為他穿越后能迅速融入那個時代做準備，也是為他後來的吃苦和發跡做準備

吃得苦中苦，方做人上人。這個故事的前面幾十萬字就一直在遵循這個道理。苦難能磨練一個人的意志和品質。「人生來就是為了吃苦的」，「我們都有罪」

落實到具體的話兔姐你是怎麼塑造這個人物的呢？怎麼表現他的人xìng光輝面

通過很小的事情。比如商瞎子在當馬夫的時候，因為大家都是賣力氣的人，又都沒什麼有營養好吃的，有一塊白面饃，他也會掰一塊分給同伴

這就是關愛和善良的自然流露。另外，當食物充足，但是好東西不多的時候，他也會對同伴拿塊菜糰子假裝視而不見，這是人xìng的自然流露

很多作者的思維跳躍xìng很強，在每個情節事件連接時都會出現轉折生硬，在章節與章節之間，人物與人物之間的過渡很生硬，造成了一段一段不能銜接的矛盾。你覺得這樣的情況該如何避免。

你說的事情，就是網路文字流行的創作手法，一個章節必須有個核心，十萬字必須有個高低。看看我們周圍的生活就知道了，每天就是那幾件事，隨時有高低起伏怎麼可能捏？

還有一些作者，開頭不是過於沉悶，就是鋪墊太長，導致讀者沒有代入感，在開頭三千就放棄了。但這個作者後面其實寫的還是蠻不錯的。

矛盾必須開篇就點出來。最好是第一章就出現。而且這矛盾既要合理又要離奇

你是如何把YY矛還有人物xìng在三千字呢體現的呢/有人這是開篇三要最重要了

三千字里我體現不出來。我一般需要幾萬字才能刻畫人物xìng格的一個方面。而且我的故事裡高低起伏很小，因為最輝煌的時刻要留到故事的最高峰

開篇三千字啊：長時間的思索，反覆的推敲，縝密的邏輯思維，這就是開篇最重要的事情（我是這樣看的）

那YY點呢

YY點就是合理而離奇的故事線索，要吸引讀者看下去

怎樣才能不讓人物的xìng格在寫到一半的時候就變模糊呢？

人物的xìng格不可能是一蹴而就的，也不可能一成不變，一個時期的模糊很正常，因為他正在經歷成長中的蛻變。這個地方需要對生活的觀察和思考。當然書本上也能告訴我們這些東西，但是，一定要去思考，思考人xìng的變化，然後把它們記錄到你的書里去

我覺得最難控制的是設局以後主角的智商問題，一般作繭自縛了咋辦

不要花大力氣去寫主角的智商，寫配角們的智商更好，對手戲的角sè越厲害，主角……

2010-3-2921:12:41

是啊，智商是個問題啊，很多書里老說主角如何如何聰明，可就是沒做幾件聰明事，這是缺陷嗎

假如高智商變了低智商，這肯定是缺陷了

有時候必須離開主角的視線去寫其他配角，可是這樣讀者又不滿意了，怎麼辦啊

文字首先是給自己看，然後才給讀者看。文字不僅寄託著我們這些作者的思想，也寄託著我們的愛和恨，寄託著我們的理想。它就是我們對自己的審視和觀察。我們出賣的不是文字，而是我們的靈魂！

當然，這些配角的故事必須圍繞著主角。我的意思不是說必須把配角的一舉一動一言一行都和主角牽連到一起，但是！寫他們是為了更好地襯托主角，或者襯托這個故事

感情的份量多少為好？我總是忍不住多寫感情，甚至把升級的主線遮蔽了

這要看你的故事裡塑造一個什麼樣的人物。還有，人物身邊都是什麼樣的人，他們的身世，經歷和與主角之間的親疏遠近

恰到好處的點名？還是需要一段段的描寫

一段段地寫。因為rì子是一天天地過的，故事也是慢慢發展的。愛可能成為恨，恨也會成為愛。誰知道呢？

感情戲是不是就顯得拖了??

假如需要的話，十萬字都不多，假如不需要的話，一個逗號都是多餘，關鍵看你的人物和故事需要不需要這些文字。

什麼感情才是最受網路讀者歡迎的，是憤怒嗎，比如設置主角開始很悲慘，然後因為憤怒？

還是對朋友兄弟的情義，還是其他的？更容易在開始讓網友喜歡呢

傳世的佳作里有一半是描寫愛情的，另外一半是描寫生活變遷的。假如能把愛情故事嵌入生活和時代變遷里，那麼，茅盾獎就在眼前了

一般如果把故事的一半做開頭回憶，中間加回憶還是不要加回憶假如寫回憶錄，中間可否出現回憶的部分，也就是情節落差

可以的。但是最早的回憶一定要留下個提示，不能寫完，要留下後面故事發展的線索。

你怎麼處理女主或女配的悲劇問題？是拒絕悲劇，還是適當地允許悲劇？或是看情節需要，不刻意設計，讓情節自行推動？

刻意地設計悲劇或者喜劇。因為她們的結局會對主角的xìng格以及故事走向有作用（不一定是決定xìng作用，但是肯定有影響）。我一般是根據我對周圍社會的觀察來設計情節，雖然我現在寫的是穿越。

你對如何寫好修真類網路小說，有什麼看法嗎？

仙佛的世界也是人的世界[表情]他們的鬥爭也就是人xìng的鬥爭

仙佛也是人做的

仙佛之間的爭鬥，更爾虞我詐

競技類作品怎麼能寫的熱血

競技作品在於賽場上的峰迴路轉和跌宕起伏，在於場外的人與人的交流