第460章 進軍歐美市場的漫畫利器：小豬佩奇

第460章進軍歐美市場的漫畫利器：小豬佩奇

在內地還不夠強勢的今天，長興集團哪怕規模再大，很多事情也不方便出手，讓本身就經營非常厲害的祁德尊出面，最合適不過了。

12月16日，鄭志傑也已經與港府達成協議，以978萬港元，買下了海軍宿舍舊址3.9萬尺的地皮，平均價格只有250港元一尺，而這個位置在一年前，至少要800港元一尺.，能夠這麼便宜，也是因為地價已經腰斬，就算正常交易，估計也就三百多港元，加上此刻港府缺錢，這塊地一直沒人買，也就只能再打折賣給長興地產了。

同時，港府也只是要求這塊地三年內動工就行，因此，地皮到手后，楊文東直接下令讓這塊地荒著，不管即可.長興集團在下半年一波又一波的對外動作之後，也逐步恢復了平靜。

12月20日，楊文東剛剛來到辦公室，就見吳海林以及張志遠在等自己了，便道：「《小叮噹》的動漫在海外的成績出來了？」

「是的。」張志遠回答說道。

楊文東道：「行，進來說吧。」

三人進入后，來到靠近落地窗的沙發上坐了下來，助理詢問之後，也很快給三人上好了各自需求的茶葉茶。

張志遠首先說道：「楊生，《小叮噹》在1個月前登錄日本市場，獲得了還不錯的反饋，就上一期，一共銷售了8600份周刊報紙，這個銷量，已經超過香港了。」

「8600？」楊文東聽完后，道：「這個數字在香港的確不錯，但在日本就不夠看了吧？」

香港如今的人口差不多350萬，目前各類報紙之中，銷量最高的大概在3~4萬份之間，但漫畫報紙銷量則要低的多；

一個是因為客戶群的數量以及購買力差距，正常報紙的客戶是成年人，覆蓋從18-60歲人群，這些人中掌握了自己的經濟大權，而漫畫的客戶則是孩子，他們手中的零花錢自然很有限制，且孩童之間聚集性比成人強的多，多少人買一份也就夠了。

日本那邊也是同樣有這個因素，但人家的總人口數量強多了，且經濟更強，那孩童手中有錢的概率也會更高，特別是日本還比香港更有購買漫畫的習慣。

張志遠說道：「是的，這個數據在日本地區也算不了什麼，但我們的數據還會逐步上漲的，畢竟才剛開始，客戶群體之間後續還會口口宣傳；

另外就是渠道問題，與我們合作的幾家書店，還覆蓋不了日本每個角落，目前我也已經在與日本的幾個著名書店協商，爭取將我們的報紙放進他們的店鋪。」

「渠道的確是個難題。」楊文東點點頭，又問道：「這海外渠道收費很貴吧？」

張志遠回道：「是的，很貴，好在我們漫畫的利潤率也比較高，暫時還是能吃得消的，就是利潤還是一大半被這些渠道也吞下去了。」

「渠道為王，眼下也沒辦法了。」楊文東也只能說道：「反正文化產業，其本身賺不賺無所謂，只要名氣出來了，後續周邊就有的賺了。」

別說現在，就是到了未來互聯網時代，網購的那些巨頭，也一樣控制著渠道，不燒錢買流量，那根本就沒客戶，區別就是傳統商店是看位置，互聯網商店看平台給不給量。

張志遠同意道：「是的，叮噹貓的一些塑膠玩具、貼紙已經開始在香港、灣灣、東南亞地區銷售了，銷售數據也很不錯，單憑藉這兩樣，利潤就不低於報紙了；

只要等到日本那邊報紙銷量也上來了，那我們的周邊產品也可以進軍日本市場了，以日本內部的文化產業氛圍，這絕對會是獲得高額回報了。」

「這也算是我們第一次成功進入日本市場了吧？」楊文東又突然說道。

張志遠道：「是的，之前的幾部漫畫，雖然也進入日本市場了，但成績不算很好，哪怕是西遊記也是如此，雖然日本那邊崇尚華人的四大名著，但孩童們受到的教育有限，認知程度不高。」

楊文東道：「不是西遊記不行，而是作為漫畫不行，如果拍成動畫片，或許就好多了，說不定很多成人也會感興趣。」

吳海林則回道：「楊生，《西遊記》的動畫製作，我已經與內地那邊聯繫了，他們也已經在根據我的要求繪製腳本漫畫，只是西遊記的內容太長了，需要很長時間才能繪製出來，而且內地那邊不知道什麼原因，最近一段時間進度慢了很多，我詢問他們也不告知為什麼，很多時候電話也打不通，後來我還是通過華潤聯繫上他們的，但也解決不了問題。」

「這也的確是個問題。」楊文東想了想說道：「我們也不能完全依賴國內的人群來製作漫畫，這樣，繼續從整個東南亞或者日本挖人，以後我們的動畫片不說全部自己做，但也要有這個能力。」

時間已經65年了，後面會發生什麼事，他自然知曉，如今自己在香港做好自己的事情就行了。

「好的。」吳海林答應后，又道：「楊生，我有個想法，我們長興文化也可以與無線藝員培訓班那邊，開一個繪畫人才培訓班，尋找合適的人才，然後自己培養；雖然香港人口不多，但我想肯定有很多有這方面天賦但卻不自知或者沒能力以他來賺錢而最終放棄的人，只要我們找到這些人，再系統性的培養，必然可以對我們的未來有大幫助，只是前期需要投資一些錢。」

「這沒問題，做個計劃給總部審核就行。」楊文東贊同說道：「漫畫這方面的培養，比起演員要低多了，這點投入還是值得的。」

大型企業，很多時候也是需要自己培養特定人才的，特別是他們在香港，雖然這裡文盲率相對東南亞國家較低，可總人口還是太少了。

「多謝楊生。」吳海林笑說道。

楊文東又道：「從現在日本的數據來看，只說漫畫的話，很明顯就是比較簡單的孩童類題材是容易打開海外市場的。」

「對。」張志遠也同意道：「日本本土也有很多動漫，內容很精彩，想與他們競爭，難度較高，因為可能逐步有了文化限制；而低齡題材就不需要考慮這個問題，越簡單有趣越好。」「那歐美市場呢？」楊文東又問道。

張志遠回道：「楊生，我們之前的幾個漫畫都是以華夏文明的故事為基礎的，雖然沒進軍歐美，但我也調查過在香港英國孩童的購買情況，他們基本上也會漢字，可興趣很低，這還是他們不少人從小在香港長大的情況下。

連小叮噹也是如此，雖然比西遊記、哪吒鬧海這些強很多，但還是達不到值得專門投放的要求，畢竟我們去歐美髮行，也需要開拓渠道的。」

「嗯」楊文東點點頭：「我們之前的漫畫的確不太適合歐美市場，不過我覺得，只要內容夠簡單，那或許也有機會進入歐美市場。」

「怎麼樣的簡單法？」吳海林請教問道。

楊文東道：「你們覺不覺得不管是我們華夏的漫畫、或者日本乃至歐美的，都有一個問題，主角基本上都是與朋友玩的？或者故事都是與一些小朋友互動？」

「有什麼不對嗎？」吳海林愣了下。

楊文東則道：「我覺得，我們可以試試出一個家庭為主的漫畫故事，核心就是與父母家庭之間的互動；你們想想，市面上這樣的漫畫有嗎？」

吳海林認真回想了遍，說道：「知名的漫畫之中，的確沒有。」

歐美、日本、乃至華夏這邊，漫畫的主角雖然是孩子，可核心劇情都是孩子與孩子之間的故事，雖然有父母，可一般也都是配角，重點講解家庭故事的，很少很少。

楊文東又道：「我也有了孩子后，看動畫片才發現的這個問題，其實孩子很喜歡父母，在3歲之前父母就是全部，6歲之前一大半時間也是陪伴父母，他們也想長期的跟父母在一起。

如果有這樣的一個漫畫，以非常正義的價值觀，教導孩子如何與父母相處，什麼樣的事情不能做，或者可以跟父母去不同地方遊玩，你們覺得孩子會喜歡嗎？」

「這的確是個好想法。」吳海林與張志遠對視一眼后說道。

楊文東又道：「不過這個主角不要寫成人類，寫成小豬吧，可愛一點，讓小孩子都喜歡，跟叮噹貓一樣，擬人型的。」

「做成動物是為了以後衍生品開發？」張志遠立刻明白了老闆的意思。

楊文東笑說道：「對，以人類為主角的話，很多人看了之後就難以記住，不適合玩具開發，做成動物最簡單，而且還可以有獨特的外形。」

除了以人類整體社會為背景的動畫片，其他的絕大部分都是以「人形動物」為主角的，比如前世內地比較出名的「藍貓淘氣三千問」、「喜羊羊」、「熊出沒」等等，核心原因就是為了IP開發的最大利益化。

吳海林道：「好的，我明白了，我會認真構思一下劇情。」

楊文東則道：「劇情什麼的，不要以大人的思維來構思，而是要多接觸孩子，或者你們可以多調查一下，有2-4歲孩子的家庭，他們內部發生過哪些有意思的父母孩子相處故事，這些才是孩子喜歡看的。

幼童漫畫，是寫給幼童看的，我們以後也不出漫畫了，直接做動畫片，所以在人力方面，也需要儘快跟上。」

「好的。」張志遠答應說道。

楊文東接著說道：「人物形象的話，等過幾天我去你們那與繪畫人員一起協商，人物名字也是一樣。」

其實倒也不一定需要一模一樣，這方面只要不差就行了，核心還是劇情。

吳海林笑道：「沒問題，我們繪畫部門隨時歡迎楊生的到來。」

「嗯，那好。」楊文東點點頭：「明年上半年你們最重要的任務就是做好這個家庭幼童動畫片，其他以前的漫畫，一切正常即可。」

雖然在香港發展漫畫幾年了，但根基比起日本還差遠了，在華夏神話故事之外，還是要以做簡單動漫為主，這樣難度低，也容易做出成績。

原先歷史上的小豬佩奇，是在21世紀火爆的，輕鬆攻克了歐美市場，每年的凈利潤高達10億美元。

雖然這裡面有通貨膨脹的因素，今天的《小豬佩奇》很難有這個數據，可哪怕只有幾十分之一，也很不錯了，而也要考慮到21世紀可是娛樂閾值非常高的時代，在這種環境下取得這麼強的成績，那在幾十年前沒有電子娛樂的今天，熱銷程度理論上會更高。

不過，核心還是內容，這一點是楊文東控制不了的，因為他前世也沒怎麼看過，現在也只能依賴自己的內容團隊了。

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