1.電影寫實 音樂搖擺 Teddy Robin（1）

一個很興奮的日子，訪問一位素未謀面而又敬仰萬分的人，他是關維鵬——teddyrobin。雖然我未夠二十歲，卻認識teddyrobin有差不多十年的時間。他初踏足樂壇還是在求學時期，二十世紀六十年代年代初可謂teddyrobin和theplayboys的天下，他們是風靡那時期青年人的幾隊樂隊之一。一九七四年，teddy毅然放下名利，孤身遠赴彼邦過起流浪的生活，經過四年的遨遊生涯，才返港尋求展另一嗜好——電影。

六十年代，beatlesmania席捲全球，青年人都沉迷於流行音樂和玩band。teddy組成theplayboys是在一九六五年、一九六六年間，那時的年輕一輩，真的無人不曉這班「花花公子」。但在七十年代初，經過多年的光芒閃爍的日子后，為了事業，各成員唯有各奔前程。teddy此時亦有去外國流浪之念頭，加上一位加拿大朋友鼓勵的關係，帶了幾千元就前赴加國去。

到步初期，teddy組織了一支華洋雲集的樂隊，在加拿大及美國流浪演唱了兩年，稍後拆夥，再組一支全東方人樂隊，包括韓國人、香港人和澳門人。這支樂隊合作了兩年的光景，走遍加拿大東岸各大小省鎮，之後大家覺各有各的音樂路向，於是宣告解散。

「我亦很贊成青年人到外國流浪，藉以充實自己，增廣見聞。至於自己為何不選擇讀書，是由於感到讀萬卷書不如行萬里路。」

teddy在一九七八年次回港，尋找展電影的門路。此後多次來回兩地，直至有兩間電影公司肯支持，監製了第一部電影《點指兵兵》。鑒於成績異常理想，他決心留港展。「這齣戲我找章國明執導，因為我們很早已經認識，未去加拿大之前曾一起搞實驗電影。」與此同時，他亦灌錄了張中文唱片。《點指兵兵》的搖滾味道甚濃，是中文碟較為特出之作。

這幾年間，他先後監製其他三部電影，包括《救世者》、《山狗》、《胡越的故事》。

「我很欣賞這批新浪潮導演，每套片里都有一個主題想表達，不過又似乎是一些較難直截了當去解答的問題。許多人說這幾套影片商業化，但商業化的定義很難確立。廣泛受人注意卻不叫座，也可說是商業化。我們的電影固然含有暴力、血腥的鏡頭，不過那是寫實。例如《胡越的故事》里的綁票案是真有其事，那小孩和職員都被撕票。這並非製造血腥，此乃揭露事實。」teddy現正粉墨登場拍攝一出徐克導演的影片，這次是著重娛樂性，不再像以往所強調的講耶穌。

關於以平淡寫實、人味為骨幹的《父子》被德國買家用高價購入版權之事，teddy表示，《父子》無疑是一部很出色的電影，而德國人買去是因為他們喜歡此類比較生活化的影片，不熱衷反映社會黑暗面的作品而已。他還補充，《父子》在香港市場是一出十分冒險的嘗試。他認為鄔文懷和李小龍是中國電影能打入國際市場的兩大功臣。

本月下旬，他將推出第二張個人中文大碟，裡面卻有一英文歌。teddy解釋，一方面是因為他的正職是電影，沒有太多時間，不開演唱會也是這原因；第二方面，不想太倉促推出，好像趁勢賺錢一樣，那樣可能導致水平比上一張還差。我非常同意他的看法，換湯不換藥只會使人家覺得庸俗、低級和厭倦。

這次的作品皆是original之作，第一面全是teddy獨立撰曲，第二面有多位作曲家，包括馮添枝、林敏怡（《珍惜好年華》的作曲家）及弟弟關維麟等。作詞有上次完滿合作的鄭國江和teddy極力讚賞的新人林敏聰（林敏怡之弟）等。碟內的《救世者》及《魔與道》和關正傑、譚詠倫的版本多少有些不同，尤以《救世者》最具代表性。teddy用一個很高key的聲調（他說唱似robertplant），加上一些冷冷和音，比關正傑的版本搖擺很多。另外還有一很中國味的《金鏤衣》，以古詩作歌詞，特別邀得庄靜而唱獨白。由於唱片未到手，日後再作詳細介紹。