2.談瓷器藝術（2）

至於立體塑像，如何從賞玩性主題，提高到有意思表現現實生活，特別是作三五尺面積的塑像群，也是值得加強注意處。因為這類作品實不宜僅僅停滯到泥人張面人郎成就上，還有更大前途。但是卻唯有和社會現實結合，新的塑像瓷才會有更廣大的前途。這工作廣東陽江窯藝人和浙江木雕藝人，已先走了一步，做了不少有意義的嘗試，值得急起直追。

此外如雕塑人物燈座，目前取法受19世紀國外燒瓷法影響，不大符合現代要求。浙**田石燈走了彎路，多做細花薄葉，使用戶時時提心弔膽，景德瓷更不宜學步。因為在實用品做許多精雕細琢，或者轉不適宜於實用，反不如用象牙色瓷特製一種棒槌瓶或雙陸尊式，或素瓷加翠綠或胭脂紅剔刻暗花做燈座，給人安定愉快感，為有前途而足稱真正新品種也。燈座為實用物，現代日用品不論用塑料、玻璃、合金、木材等做成，必然展趨勢是簡潔、單純、乾淨、利落，這也正是瓷器極容易做到的。作新的燈座創造，宜以移動便利，不怕絆倒不易碰損為方向，過度裝飾不合要求。

至於裝飾加工部分，剔花堆花法，目下產品如幾件天藍掛粉盤子，是用現代西洋雕塑法，雖得到一定成功，但是還值得做更多方面試驗。可供景德鎮老師傅和青年藝人參考的，或者還是宋耀窯，當陽峪、磁州、定州諸窯各種不同加工雕花做法，以及明代永樂時雕漆法，嘉定刻竹法，和雍正、乾隆漿胎瓷綉雕法、浮雕法，以及康熙素三彩部分淺刻堆釉法，還有百十種不同處理，都值得保存下來，充分加以利用，不利用未免可惜。新產品中對於圖案串枝、錦地開光，這次展出新花樣不算多，也少新展。這個優秀傳統，也有不少值得繼承下來的東西值得參考。例如近年出現極多的錦繡花紋，古代漆器、近代少數民族染織花紋，如能部分轉用到新電光瓷花紋上，用作帶式裝飾，都必然會收到好效果。

本於一切研究學習，都重在有助於新的生產的提高的想法，外行一得之見，或有不少錯誤處，寫出來作為一點建議，供專家參考。並盼另日還有機會當面向各老師傅商討請教。

1959年10月寫

（原載：《光明日報》，1959年11月8日）