6.滿紙的謊言遮蔽不住虛偽的面孔(2)

6.滿紙的謊言遮蔽不住虛偽的面孔(2)

「儘管他的寫作曾力圖把兩種截然不同的東西融合到自己身上,但他越努力朝著錢鍾書、李敖的文風靠近,對自己生活的滿足感就喪失得越多越快。***最後,當他現自己將被兩個極端撕碎的時候,他少年時理想主義的夢想終於破滅,而重新返回到現實的環境中來。於是,他放棄了《三重門》式的寫作,而選擇了賽車作為職業。」我很「欽佩」作者這種臆想能力,他在前面幾句毫無道理的p話暫且不提,韓寒寫的《三重門》和錢鍾書、李敖的文風靠近這也被當作批判的現象?信口開河。作者的又透露出這樣的意思,因為他的寫作文風再也不敢向錢鍾書和李敖「靠近」了,所以才棄文而去「賽車」了。這種好象能似x光一樣穿透別人心臟的臆想,充分體現出作者的想象力,不免讓人感到滑稽可笑。

後來又說韓寒的寫作逐漸退化更是毫無見解,不同的文體就有不同的風格,不同的表達方式。從韓寒所有的作品中也看不出韓寒的文字風格的隱退。「這是一個浮躁的時代,一個快餐與速食麵的時代。」作者又下了兩個定義時代的結論,而「快餐與速食麵的時代」正不說明人們的生活節奏快了嗎?這種高速向前展的時代怎麼也看不出浮躁在哪裡,「浮躁的時代」更是一些消極文人生活在暗角里產生的p話,似乎在他們的眼裡世界到處是黑暗,就看不到一丁點兒光明。「寫作者在這個時代面臨的境況就如同《城堡》中的k一樣,永遠在一種難進難退的膠滯狀態。」一口一個寫作者包括了世界上所有的寫作者,我不知道「《城堡》中的k」是個什麼東東,但就憑該作者「寫作者在這個時代面臨的境況」、「永遠在一種難進難退」這些話,就能看出作者是一個自以為是,狂妄自大的人,我對輕易就下結論的人從來不抱什麼希望,也從未有過好感。「寫作的技術性越來越強,小說被成批成批地生產出來,又被成批成批地消費掉。」作者還算說對了一句話,說的實實在在,正好說明了《十少年作家批判書》這本書也體現了很強的技術性,而作者「與炒作交媾頻繁」,該書「成為了名副其實的商品」,該書的策劃者以及作者也「似乎為這種商業化寫作提供了一個切實可靠的模本」。

既然「模本」,就是最初的東西了,韓寒的作品能開闢商業化寫作的先河也是一件了不起的事。不過,韓寒究竟是不是商業化寫作的模本很難說,我倒是覺得,韓寒無罪,有罪的是那些唯利是圖的書商們,如果沒有韓寒等少年作家,哪裡有現在「繁榮昌盛」的圖書市場。

滿紙的謊昭然若揭,虛偽的作者,鬼都不相信的p話在這裡堂而皇之的出現,真的不得不說是可悲的一件事。

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哲人的靈感(上)(全本)

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