9.看什麼樣的電影？（1）

警匪電影《邁阿密風暴》前日抵達倫敦舉行歐洲慈善映，女主角鞏俐和男主角科林-法瑞爾在布會現場出盡了風頭。鞏俐繼續以性感的開胸裙搶鏡頭，科林-法瑞爾（colinfarrell）自爆和鞏俐**最爽！對媒體說很享受和鞏俐的連場慾戲，把鞏俐給逗得「笑不攏嘴」。40歲的鞏俐艷光四射，她出現時，卻不見影迷們對她熱的尖叫，男主角科林-法瑞爾見狀，立刻稱讚起鞏俐在影片里的表現，他說：「我很享受跟鞏俐合演火辣場面！和她**，感覺特別爽！」這是昨天晚上看到的有關鞏阿姨的最新消息。整個布會場面沒有電影開拍前的那場新聞布會熱鬧，影迷們反映平淡，並沒有因為鞏俐的到來而掀起**，就如媒體所說：「不見影迷們對她熱的尖叫」，只有科林-法瑞爾和鞏俐在影迷和媒體面前「醜態百出」，尤其是科林-法瑞爾，大談他和鞏俐的**，彷彿一切就在昨天。

這就是《邁阿密風暴》失敗的徵兆，能撩撥起影迷對該片的興趣的也只剩下科林-法瑞爾這副得意洋洋的嘴臉了。大概觀眾們要去看這部影片，也就是想看看科林-法瑞爾到底是怎樣怎樣地享受和鞏俐的連場慾戲的，到底是有怎樣的「火辣場面」，觀眾對於別的內容大概沒有抱什麼興趣。因為科林-法瑞爾在映宣傳時強調的就是如何和鞏俐**的，又是和鞏俐合作激戲感覺如何如何地「爽」，無論是科林-法瑞爾故意這麼說，還是片方故意這麼安排的，總之，「鞏俐的連場慾戲」和「科林-法瑞爾和鞏俐**的火辣場面」成為這部影片的看點。

《邁阿密風暴》的導演原本想拍成什麼樣的電影我不知道，總之他很清楚鞏俐和科林-法瑞爾這兩位他眼中的活寶貝並沒有給他帶來巨大的收入，反而他執導的《邁阿密風暴》面臨著血本無歸的危險。他只有在鞏俐身上做文章，只能通過影片宣傳來彌補他的損失，每次宣傳會上，難免會要求鞏俐亮出她那36e**，然後要求科林-法瑞爾這位猛男口若懸河地介紹他們之間的火辣場面和大膽挑，走一個地方都要強調……從國外的影評就可得知，並沒有多少對整部影片的高度評價，而僅僅是對鞏俐個人在這部影片中的表現出色而高度讚賞。

我感覺黑暗這就是《邁阿密風暴》在精神視境上給人留下的深刻印象，在這部電影的節展示中，散著潮濕、腐臭的氣息，瀰漫著陰暗和墮落，這是一個沒有光明的世界，在這個世界里缺乏行動力量的人物，像鬼影一樣出現然後消失。一切的聲音產生於黑暗之中，復又沉寂於黑暗深處。我們看到了生物意義上的人，卻看不到人性意義上的人。在這部影片中，人的行為大都是本能性的，而不是精神性的或道德性的。無可置疑地說，《邁阿密風暴》是一部大膽的電影，但也是一部失敗的電影，它賦予虛假造作的視覺場面和頹廢、墮落以感傷的詩意以及風流名士的浪漫調，卻沒有真實地反映出一個成功導演內心深處的困惑和焦慮、無奈甚至絕望，也沒有真實地寫出他們與自我、與社會真正意義上的矛盾和衝突，沒有為人們了解和認識特殊時期的人們的生存狀況提供可靠的信息；沒有拍到80年代這部重拍電視影集的精隨，也沒有拍出自己的特色，正如《邁阿密風暴》自己說的，這「就像是一個包裝精美的空殼罷了」。《邁阿密風暴》確實是一部「不高明」的電影之作，是對當前大多數的格調低下的狎邪電影的拙劣模仿，這種模仿，在我看來不僅見之於趣味格調和道德調上，還直觀地表現在表演方式及導演策略等外在層面上。

當然，我不是說我從《邁阿密風暴》的人物身上找不到任何別人的影子，看不到一點點時代生活的內容，而是說這部電影之所以是這個樣子，而不是那個樣子，很大程度上決定於它的導演，或者說，一部電影很大程度上先是它的導演的心靈世界和人格修養的鏡像，因此，我們從電影中看到的先是導演本人，其次才是電影中的其他人物。總之，在我看來，有什麼樣的導演，就會有什麼樣的電影，因此，一部電影不能給人們的精神生活提供光明，不能寫出足以對觀眾的精神生活生積極影響的東西，我先應該責備的是導演，而不是其他任何人。一名導演要擁有淵博的知識，更要有洞察社會和生活的智慧，事實上任何時候，可靠的知識都有助於導演或演員正確地感受和正確地表演。因此，力量的敵人不是知識，而是無知，是對於道德、善良、理想、正直、崇高、人格、尊嚴等偉大事物的傲慢的蔑視和可怕的無知。《邁阿密風暴》有這樣一些特點：缺乏現實感、真實性；缺乏積極的精神建構力量；缺乏美好的道德感和豐富的詩意感；把表演變成消極的習慣，是一種在藝術上粗製濫造的偽表演。不僅此也，事實上消極的表演通常還是缺乏他者意識和紀律感的表演，是反電影文化的私有形態的表演。它追求一種消極的快感體驗：咂摸著頹廢的滋味，陶醉於殘忍的想象，滿足於無聊的調侃。它靠大膽的粗俗來吸引觀眾，這樣，它帶給觀眾的就不是美感，不是心靈的凈化和升華，而是讓人習焉不察的道德破壞和精神傷害；它帶給觀眾的不是優美或壯美，而是眩惑，是以甜食蜜餌或玉體橫陳來滿足人的低級**。