引言（1）

◆引言◆

聖人云：我們可能告別了過去，但過去或許不曾放過我們。

--《木蘭花》（Magnolia，1999），

保羅·托馬斯·安德森（PaulThomasAnderson）編劇

1979年，當我第一次寫這本書的時候，市場上只有少數幾種和電影劇本創作藝術與技巧有關的書籍，這其中最流行的就是拉戈斯·埃格里（LagosEgri）所著的《劇作的藝術》（TheArtofDramaticWriting），該書於1940年第一次出版。雖然這不是一本真正意義上有關電影劇本創作的書，但是它比較清楚和準確地陳述了有關戲劇創作的基本原則。在那個時期，舞台劇本與電影劇本的寫作尚沒有被真正的區分開來。

《電影劇本寫作基礎》（Screenplay，即本書）改變了這一切。這本書通過設計戲劇性結構的基本原則，確立了電影劇本寫作的基礎，也是以當代流行電影為例來闡釋劇本寫作的第一本書。同時就像我們知道的那樣，電影劇本寫作這門技巧在某些時候會上升到藝術的高度。

這本書第一次出版的時候，立刻就成為當時的暢銷書，或者就像我的出版商在書上標記的那樣--「轟動一時」。在出版的頭幾個月里，該書被多次印刷，並且成為當時討論的「熱門話題」。看上去似乎所有人都對這種瞬間獲得的巨大成功感到驚訝。

20世紀70年代，我在好萊塢舍伍德·歐克斯實驗學院（SherwoodOaksExperimentalCollege）教授劇本寫作期間，我發現來自各行各業的人們都對劇本創作有著驚人的渴望。數以百計人湧入我的課堂，而且事情很快就變得很清楚，每個人都有自己的故事，只是他們不知道如何去講。

自從1979年早春的某天，《電影劇本寫作基礎》第一次在書店中出現以來，劇本寫作理論已經有了巨大的發展。今天，劇本寫作和電影製作的普及已經成為我們文化的一部分，是不容忽視的。走進任何書店，你都可以從一排排書架上看到各種有關電影製作方面的書籍。事實上，現在大學校園中最流行的兩個專業就是商業和電影。同時，伴隨著計算機技術和計算機圖像和形象戲劇性^H小說的崛起，MTV、高清電視、Xbox、Playstation和新型區域網技術的影響日益擴大，以及國內外各種電影節的大量增加，我們已經處於一場電影革命之中。不久，我們就可以用手機來製作短片，把它們通過電子郵件發送給我們的朋友，然後在電視機上播放出來。顯然，我們看待事物的方式也在進化。

來看一下《指環王》（三部曲）的史詩性冒險，《美國美人》對美國中產階級的描述，《奔騰年代》的情感和視覺衝擊力，或者《諜影重重2》、《冷山》、《記憶碎片》、《青春年少》、《木蘭花》、《特倫鮑姆一家》以及《美麗心靈的永恆陽光》的文學性陳述，把它們同70、80年代的任意一部影片比較一下，你就會發現這種革命的顯著性：影像變得更快；信息的傳遞是更為視覺化的、快速的；誇大了對沉默的運用；同時特效和音樂更加突出和顯著；時間的概念更加主觀化而且經常是非線性的，在基調和技巧上更為小說化。儘管講故事的工具和技巧在時代的需求和技術的基礎上進化了，但是講故事的藝術仍然和從前一樣。