主動變被動（9）

整個劇本里主要人物不斷地對別人做出反應，而這樣構造了一種把他推進背景的視覺景觀，而使第二號人物顯得更強有力和更富於動勢。

一旦認清了問題所在，我們就可以從人物而不是從結構的不足入手，即使問題兩者都涉及。於是我們回到劇本中，要使作曲家能更主動，作曲家必須創造動作來讓別人做出反應。這需要從頭開始設計，所以我們重新結構了第一幕，增加了一些新的場景讓作曲家主動行動，並讓其他人做出反應。即使這是一個非常規化的劇本，一旦你發現了問題的所在，要解決某一特定問題並不是什麼太難的事。

讓人物更加主動的另一個方法是回到你的場景里並重新定義戲劇性的需求，既要檢查整個故事，也要兼顧每一個場景的情境。如果你決定了每個場景里#小說每個人物的觀點，那麼你可能要改寫場景並增加衝突使之具有最大的戲劇性效果。一個人物顯得被動的部分理由是缺乏衝突。十次有九次讓你感到你的人物太被動，或對外界的環境和人物的反應太多，都是由於缺乏衝突。所以要回過頭來重新定義作用於人物身上的內在和外在力量。

如果是對情境或事件的內在的、情感的反應，試著創造一個視覺化的隱喻讓我們看到它。例如在《與狼共舞》里約翰·鄧巴這個人物在情節點Ⅰ到達要塞后，他做的第一件事就是自己打掃要塞及周圍的地方，他的行為告訴我們他要清理自己的生活並讓事情恢復秩序。

如果你發現這個方法太困難了，那就寫一個新的人物傳記，這樣會創作出一個新的人生軌跡，以這種方式你可以建立一個強有力的、敏銳的觀點，用以產生更多的衝突。

這就是把一個人物從被動轉變成主動的基本方法。