閃回（1）

問題清單

閃回

●人物說得太多和解釋得太多

●主要人物並不令人同情

●主要人物是個孤獨的人，沒人和他說話

●主要人物沒有觀點

●動作太單薄

●情感不夠強烈

●某些東西缺失了

#小說●故事線索太零碎、太拘謹，需要轉場

●故事似乎含混不清

●故事離題並陷在太多的細節里

Chapter16

閃回

THEFLASHPOINT

什麼是運用閃回的最好方式呢?什麼時候用最有效，什麼時候效果最好呢?

這些是我想到閃回問題時，考慮得最多的地方。無論是在哪個國家，無論劇作者是學生還是專家，都會遇到有關閃回的這樣的一些最普遍的問題。由於某些原因，電影劇本里閃回的應用似乎會造成一種優柔寡斷和不安全感。因此，當我問什麼是運用閃回的最好方式時，我總是耐心地聽大家怎麼說。而談到劇作者為什麼首先想到要用閃回時，人們總是變得很嚴肅，並且說閃回給了故事最本質的信息。

那很棒，我回答。但是如果你在這一特定情境里用閃回，能有助於推動故事向前發展嗎?或者，它的確揭示了人物的某些信息嗎?記住，閃回只是一個工具，一種手段，劇作者用它來提供給讀者某些在劇本里不能以其他方式提供的信息。然而有些事多數作者都沒弄明白，或沒有仔細思考，這就是劇作者對於是否應該運用閃回總會感到困惑的原因。

閃回的目的很簡單，它是一種揭示有關主要人物的信息或推動故事向前發展的時空橋樑。

像在《戀愛編織夢》、《非常嫌疑犯》(TheUsualSuspects，1995，克里斯托夫·邁考利編劇)、《生死豪情》、《特工狂花》、《小鎮疑雲》、《英國病人》等影片里那樣將閃回結合進故事的敘事線索中，或像在《肖申克的救贖》里那樣將閃回與第三幕結為一體，都用得很好。但是，當一段閃回被插進劇本里，只是因為作者不知道該用什麼別的方法推進故事發展時，或只是要用某個比對白好一點兒的方法來顯示主人公的某些東西時，閃回就只能把人們的注意力拉向它本身，而變成了硬插進來的東西。那是沒有用的。

電影劇作問題攻略第十六章閃回閃回是一個工具，它用於向觀看者提供有關人物的信息，或展示一種無法用其他方法講述的故事。