怎樣塑造出色的人物（5）

在我的職業生涯中，我閱讀和評估了成千上萬的電影劇本。而在所有這些閱讀和分析的過程中，我逐步地懂得了在創作一個出色的人物方面，必須具備四項因素：第一，人物必須要有一個強烈和堅定的戲劇性需求（dramaticneed）；第二，他(她)必須要有一個個人的觀點(pointofview)；第三，這個人物個性化的態度(attitude)；以及第四，這個人物總要經歷某種形式的變化(change)或轉化(transformation)。

這四項元素或這四個基本素質，就是在電影劇本里創造出一個出色人物的支柱。每個主要人物都有一個強烈的戲劇性需求。戲劇性需求被定義為：你的主要人物在劇本的演進過程中所想要贏得、得到、獲取或成就的東西。戲劇性需求是他的目的、他的使命、他的動機，是推動他在故事線的敘事情節中穿行的驅動力。

在大多數情形下，你能夠用一到兩個句子來表達這種戲劇性需求。這通常較為簡單並且能夠運用對白中的一句台詞或人物的動作來陳述。無論你採用何種方式表述它，作為作者你必須知道你的人物的戲劇性需求。如果連你都不知道，那還有誰會知道呢？

在《鐵拳男人》（CinderellaMan，2005，克里夫·霍林斯沃斯與阿齊瓦·高斯曼編劇）中，詹姆斯·布洛克(拉塞爾·克勞飾)的戲劇性需求是為了維持家庭的生計。而影片就是關於他是如何為此而奮鬥的。

經濟大蕭條使他貧窮潦倒厄運頻顧，他的戲劇性需求支撐著他，同時也成了推動他勇往直前的動力，所以他沒有放棄。具有諷刺意味的是，在經濟大蕭條之前，他的左手腕關節所受到的損傷導致他更注重於左手的鍛煉。在當碼頭裝卸工時，他使用左手來提拿貨物。當他被給予第二次拼搏的^H小說機會，他的戲劇性需求給他提供了勇氣和意志力，使他在世界重量級拳王挑戰賽上贏得了與馬克斯·貝爾的巔峰對決。

在《末路狂花》里，主要人物們的戲劇性需求是安全地出逃到墨西哥。就是這個驅動了那兩位主要人物穿越了故事線。在《冷山》里，英曼的戲劇性需求是回到家鄉他愛人的身邊，而艾妲的戲劇性需求是存活下來並且逐步去適應自己周圍的環境。在《指環王1》里，弗羅多的戲劇性需求是將魔戒帶往末日山並在當初製作它的烈焰中將它熔化。