繁花落盡--王人美(2)

這之後，她真正開始了她這一生中的輝煌。《漁光曲》王人美的成功應該說是開始於當年的那部《野玫瑰》。待到《漁光曲》出現，小貓那個人物，實際是王人美自己演自己，因而又深化了一步。《漁光曲》是導演蔡楚生的成功之作，是王人美電影演技的一個高峰，也是中國電影藝術步入新階段的一個里程碑。1934年蔡楚生籌拍《漁光曲》，其中「小貓」這個角色的挑選，費了不少的工夫。因為這個角色既要有成熟的演技，同時還應該有一點陌生的新鮮感。這種感覺是在成熟的基礎之上的。當時的上海灘演員中，成熟的有很多，可兼具那份單純的陌生感的則是少之又少。最後快到開拍的時候，有人推薦了當時已成名的王人美。誰知道導演一眼看中了她，因為她所透露出來的書香氣正好掩蓋了在上海歷練出來的成熟世故。這樣，就顯得比較折中一點，同時，也讓人覺得更加有親近感，而不是所謂的不可接近的高貴。她的表現證明了導演的眼光，同時也證明了她自己的實力。在片中，她飾演的漁家小姑娘小貓，清新脫俗，與當時電影中所常見的成熟世故截然不同，給人以耳目一新的感覺。該片首映后，立即轟動上海。一夜之間，王人美的清新形象超越了人們傳統觀念中的上海女人的妖艷高貴，而成為平民化美人的代表。她那樸實的演技，強烈地表達出被迫害女性的堅強和反抗性格。同時，她還演唱了這部電影的主題曲，同樣是震撼人心、廣為流傳，成為當時流行的歌曲之一。《漁光曲》曾突破放映紀錄，並於1935年獲蘇聯莫斯科國際電影展覽榮譽獎，成為我國第一部在國際上獲獎的影片。現在，人們提到《漁光曲》便會想到王人美，想到那個清新脫俗的小姑娘「小貓」。之後的王人美，逐漸成長為一個完全意義上的藝人。她在為人處世上秉承了良好的家風，這是其他藝人羨慕不已的。由於受到家中其他兄長的影響，她所演繹的角色多數都是反叛的。這之後，她又先後主演了《風雲兒女》、《壯志凌雲》等影片，同時錄製了《漁光曲》主題歌和《風雲兒女》中《鐵蹄下的歌女》等電影歌曲。1941年她在重慶拍攝了中央電影攝影場攝製的影片《長空萬里》，此後她又主演了《回春之曲》、《保衛盧溝橋》等影片，和話劇《孔雀膽》。直至上海淪陷，她一直活躍在上海的影壇和歌壇上，成為當時為數不多的「常青樹」。日本人攻陷上海以後，對上海的文藝事業進行了報復性的打擊，上海完全喪失了以前的繁華景象。即便還有一些文藝活動，也都被日本人所控制。很多藝人不願意在日本人的控制下委曲求全，紛紛選擇逃亡或隱退。王人美的家人差不多都是革命人士，她從小受的思想就是堅強和愛國的。她不願意在上海為日本人演戲唱歌，但是以自己的微薄之力又不能做些什麼，於是，她去了香港，暫時離開了她生活的上海，直到1950年才回來。回到上海以後，她又積極投入到自己的事業中去。在影片《兩家春》中飾婦女主任靈巧，影片獲1957年文化部優秀影片獎。1953年以後，她在北影拍了不少影片，如《猛河黎明》中的軍醫蘇紅，《青春的腳步》中的淑芳，《青春之歌》中王曉燕的媽媽等等。是非轉眼成空在王人美的演藝生涯中，她自小秉承的家風讓她在紛繁複雜的上海灘中得以潔身自好，與所有人都交好。但是她卻與當時的另一位演藝界明星周璇有一段說不清楚的糾葛。1951年，周璇從香港回上海后，心情極不穩定。她經常寫信向熟悉的人傾訴自己心中難以排泄的鬱悶。她也覺得自己與王人美之間的某種誤會是難以解開的。這時候的她，儘管有些精神上的錯亂，可是在寫給李厚襄的信中，她還是以一種愧疚的心情解釋了當年她與王人美之間的誤會。當時的上海，說有多亂就有多亂，以至於周璇強烈意識到了有人在非難她。「我覺得自己意志不定，心又太直，所以害了自己，到今天真是吃足了苦頭，一言難盡，不說也罷。」在香港拿慣高酬勞的周璇覺得上海的拍片酬勞較低，一直想到南洋去發展，但最後周璇還是沒有走成。到了後來，這種壓力居然讓堅強的周璇開始失望。以後，在文化大革命中，在當時的戲劇、影視協會組織的學習上，王人美檢討自己和周璇都在舊社會唱了不好的靡靡之音，演了不好的戲。這在當時是很正常的。可周璇太多心，聯想到自己當年在上海灘的那些困苦，一時轉不過彎來，立即認定王人美就是當時非難自己的人。於是她也認為王人美的這句話是針對她說的，便一反常態，給了王人美一巴掌。這麼多年過去之後，已經沒有人說得清楚當時的是非，也沒有人知道此後她倆的關係到底怎樣。如今，她們之間的誤會、嫌隙都已經成為過去。人世的很多事情不都是這樣嗎？人們在是是非非中糾纏不清，到了最後，也不過是簡單地將自己交給未知。傷心的痛說到周璇和王人美的糾葛，也就自然讓人想起王人美和另一個曾經紅極一時的影星——秦怡之間的關係。王人美和秦怡，一個是當時上海灘影帝金焰的前妻，一個是金焰後來的妻子。她們本不應該有什麼糾纏，可是對於一個女人來說，男女之間的事情絕對不是前後的關係可以說得清楚的。