第六章 2?5比32?5(1)

1960年春，第一個日本圍棋代表團來訪。這次來訪在中日兩國的圍棋交流史上具有劃時代的意義。這次交流是由陳毅同志和日本著名的自民黨議員松村謙三先生共同發起的。陳老總對圍棋事業作過很多貢獻，其中促成中日兩國的圍棋交流無疑是極重要的一方面。可能因為是第一個日本圍棋代表團的緣故，這次日本圍棋界派出了一個了不起的、規格很高的代表團。代表團成員的名望和棋力都是日本第一流的，並最具有代表性。代表團團長瀨越憲作先生是日本圍棋界的元老，他是日本第一個名譽九段。他所以享有很高的聲望，不但因為他曾經是第一流的棋手，更重要的可能還有這麼兩點：一是他寫過大量圍棋著作；二是他培養了兩位日本圍棋界的巨匠，即吳清源九段和橋本宇太郎九段。吳清源到日本后受到瀨越先生的賞識，於是收為弟子。很快吳清源就出人頭地，稱霸日本棋壇，並推動了日本圍棋界的發展。橋本宇太郎是吳清源的師兄。他從小才智過人，表現在圍棋上思路敏捷、靈活多變，很有思想性、創造性。正因為如此，日本圍棋界稱他為「天才宇太郎」。如今他已七十好幾了，但還是精力充沛地參加日本的各種棋戰，在對局中仍然不落常套，才氣橫溢。橋本先生早期也在東京的日本棋院，後來他來到大阪創建了關西棋院。他用自己的精力、家產以及在棋壇上出色的戰績維護和發展了關西棋院。正因為他在關西棋院的特殊地位和貢獻，關西棋院的人們都稱他為「總帥」。他也培養了不少年輕棋手，如今他的弟子有不少已成為日本棋界之名手，如東野弘昭九段和宮本直毅九段、宮本義久九段兩兄弟等等。橋本先生還寫過不少著作，他對詰(即死活題)有特別的研究。他給自己布置了一個任務，即每天睡覺之前定要創作出一道死活題。由於他對自己這一嚴格要求，使千百萬圍棋愛好者得益。他對中國古代著名棋譜《官子譜》相當欣賞並寫了精闢的解說在日本出版。橋本先生對圍棋的貢獻和他的老師一樣值得稱頌。橋本先生也是這第一次來訪的代表團的成員，他不但是關西棋院的最高代表，而且又是瀨越先生的得意弟子，作為代表團的一員是再合適不過了。當時橋本先生的年齡雖然也已50開外，但在瀨越老師的面前，他顯得相當年輕、精悍。代表團中還有一員大將，就是日本棋院的坂田榮男九段。坂田先生是女子棋手增淵辰子六段的門下。他年幼時就特別瘦小，外表顯得很可憐，直到年老還是如此，似乎吹來一陣微風就能使他搖晃起來。然而就是這麼一個瘦弱的人具備了一個優秀棋手的良好素質，他具有頑強的精神和強烈的勝負心。儘管他的感覺很好，能下出一手漂亮的快棋，以至多次在快棋比賽中取得優勝，但是在重要比賽的勝負關鍵之處，他能不惜花上大量時間，有時花上兩小時甚至三個多小時投下一著子，好似一位有魄力的指揮員在戰爭關鍵時將所有預備隊全部投入一樣。他的計算深遠，而且總是追求最好的效果，拿他自己的話來說是「追求百分之百的效率」。從他的對局中的確也能體現出這種指導思想和頑強勁頭。正因為如此，在他的對局中經常出現他人想象不到的種種下法和不尋常的精彩場面。他的技術相當全面，而且處處有特長，無論進攻、防守、騰挪、收束，都有他的獨到之處。因此日本棋界賜予他不少外號，如「攻的坂田」、「凌的坂田」(即擺脫困境的坂田)、「剃刀坂田」等。這些外號自然都是褒義的，坂田先生也經常在其著作中提到這些外號，可見他的得意了。我很喜歡看坂田先生的棋譜，因為他的棋中表現出堅韌不拔的精神，有著精確的計算和非凡的手法，體現出一種藝術美。一個真正了不起的棋手總有自己的獨到之處，而且必然會在他的棋中體現出其藝術美。如吳清源的棋就顯得那麼華麗，給人以大方、舒展、新穎、輕快的感覺。而坂田的棋則處處銳利，給人以嚴厲、深奧、奇妙、緊湊以至驚心動魄的感覺。在吳清源的全盛時代，日本無人能與之抗衡。當時日本棋手中最強的幾人都和吳清源下過十番棋，即連下10盤棋分勝負，他們都被吳清源以較懸殊的比分擊敗。後來坂田上來了，他和吳清源下了次六番棋，居然獲勝。不久吳清源又和他下了次十番棋，坂田雖然輸了，但已難能可貴。那是50年代的事，跨進了60年代，坂田的棋藝已足以和吳清源匹敵。當時如問到誰的棋藝最高，一般人恐怕都會說吳清源和坂田，他倆的名字已並列在棋界的最高峰。後來在1963年的第一期名人戰中，比賽的最後一輪是吳清源對坂田，他倆誰勝誰將榮獲當時日本圍棋界的最高稱號——名人。兩人竭盡全力，殺得難分難解，局勢幾度反覆，直至第二天深夜兩位巨匠均精疲力竭時才終局。數完子，竟然是和局，這個意外的結局使兩人誰都沒獲得名人之桂冠。鷸蚌相爭，漁翁得利，勝利女神在向另一員棋壇名將——藤澤秀行微笑，而此時藤澤正絕望地在酒吧中借酒消愁呢。這是日本棋壇的一件趣聞，這件事充分證實了坂田已具備了和吳清源旗鼓相當的實力。從1963年這一戰之後，由於種種原因，吳清源是每況愈下，迅速地離開了他的棋藝頂峰。相反，坂田卻一步步登上了自己的棋藝頂峰，以其出色的戰績使日本棋壇公認坂田時代到來了。坂田比橋本要年輕10歲左右，在當時的日本圍棋界，他顯然還是個少壯派。可能是因為他的戰績特別顯赫，因此在他的神態和舉動中多少流露出一種自豪感。橋本和坂田是日本圍棋界的兩顆彗星，他們倆足以使這個代表團閃耀出奪目的光彩。代表團中還有兩位棋手，是日本棋界的中堅棋士瀨川良雄七段和鈴木五良六段。瀨川是名古屋的職業棋手，他所屬的機構叫做日本棋院中部總本部，即日本棋院名古屋分部。這個分部比起東京的日本棋院，其規模顯然要小不少，瀨川七段在這個分部中無疑是一員大將了。日本的專業棋手都集中在東京、大阪和名古屋三城市，這次代表團連團長在內的5名棋手中包含了這三個城市的代表，可以說考慮得很周到。瀨川七段和鈴木六段雖然不如橋本和坂田那樣具有很高的聲望和實力，但對於1960年我國的圍棋水平來說，這兩位棋手已夠強大了。日本圍棋代表團由「日中友協」和「朝日新聞」社兩個單位作為發起和後援單位，因此這個代表團中還包含了這兩個單位的成員。這樣一個陣容的代表團帶著日本人民的友誼以及日本棋手的精湛棋藝，作為第一批日本圍棋界的使者來到了我國。當時規定共賽7場：北京3場、上海3場和杭州1場。7場棋都是日本棋手讓先跟我們下。由於水平相差懸殊，因此在比賽的形式上雖然不平等，但也無可奈何。實際上我國的圍棋水平比日本的高段棋手少說也要差兩個子。日本圍棋代表團先到北京，北京迎戰客隊的陣容以過惕生先生為首，還有金亞賢和崔雲趾兩位著名老將。金、崔二老在北京的地位如王幼宸、汪振雄在上海一樣。金老的年歲和王老一樣，都已年近古稀，他的棋大刀闊斧、滿盤手筋1，是典型的古代棋風。一般力量稍遜的棋手遇上這員老將，不幾個回合就會潰不成軍。崔老雖比金老年小，但也六十好幾。他的棋完全是小路子，善於精打細算，是個棋盤上的好賬房。金、崔二老的棋風簡直是天壤之別。除了上述三老之外，北京還有兩位30多歲的驍將，即齊曾矩和張福田。齊曾矩是北京一所大學的體育教師，他精通不少體育活動，還擅長拉京胡唱京戲，是個文體方面的多面手。他的棋氣勢宏大，有相當實力。張福田是個電車售票員，他研究了很多日本棋譜，因此虛路棋好。他們兩位加上過、金、崔三老組成了北京市的最強陣容。不但如此，還添了個安徽的黃永吉，這就進一步加強了北京隊的實力。北京的圍棋界是全力以赴了，但無奈和日本隊的實力相差懸殊，實在不是對手。3場15局的比賽中只有少壯派棋手黃永吉戰和瀨越先生，其餘14局全部敗北，真是慘不忍睹。好在總算和了一局，避免了一個大鴨蛋。北京的比賽中，齊曾矩和名將坂田九段的對局較為精彩。齊曾矩曾經是排球運動員，身材較高大，因此棋界稱他為齊大個。這次齊大個在棋盤上使出排球場上扣球的力量，很有氣魄地和坂田廝殺，對局中一度有些希望，但終因功力稍差，沒能取勝。然而這局棋下得頗為精彩，齊大個因此自豪了不少年。