第三章 一切盡在掌控之中

『拍戲啊……』

當羅蘭get到大衛的想法時，本還想繼續觀看家庭教育大戲的他，放下了手中的奶昔。

朝著主座方向露出了個笑臉，與此同時，思緒，也飛至天外。

奧爾森，是什麼？

這是一個姓氏。

但若是加上姐妹一詞后，那就特指阿美利加的電視明星，十八歲就掌握了四億財富的傳奇，其知名程度，和家喻戶曉的電視喜劇之父比爾-科斯比不相上下。

曾經，人教版的英語試題中，就有她們。

如果這樣說，都沒印象。

那便可以加上伊麗莎白。

漫威電影中的緋紅女巫，便是奧爾森家族中，年紀最小的那一位。

也就是現在那個尚未足歲，在樓上呼呼大睡的嬰兒。

如果說，十歲這個尷尬的年紀和天使之城無法聯繫在一起。

如果說，高額的遺產稅宛若達摩克利斯之劍，令羅蘭無奈又迷茫。

那若是再加上奧爾森這個姓氏，以及北美最為出名的童星姐妹花呢？

一切，便全都豁然開朗了。

這不是赤果果的暗示他，重操舊業，干回老本行嗎？

實際上，在了解清楚自身處境后，羅蘭和所有穿越者一樣，思考過這個問題。

現在的他，究竟能幹啥？

當個文抄公？

開什麼玩笑，點娘的作品那麼多字，他就只記了個大概，這怎麼搬？

況且，這其中，還得考慮水土不服的因素。

至於影視劇本？

這就別想了。

且不說他抄不抄的出來，光是維權狂魔迪耗子的厲害，他前世就已經品嘗過了，若是這一世的他抄出了一部各家影視公司劇本儲備庫里的作品，那不得再次站在被告席上？

他可不覺得自己，杠的過那些大腿。

繼續解說電影，寫影評？

這就更別想了。

不論版權問題，就算他寫出來的影評價值千金，又有何用？

還不得看別人的臉色吃飯嗎？

別人拍啥，他才能評啥！

若是幾年以後，突然碰上了以阿拉伯裔為主角的《人類清除計劃》和《王牌特工》，面對高喊著安拉阿胡阿克巴的中東投資方，他到底該不該評呢？

風險更大，更不好乾。

至於穿越者最喜歡乾的投資——

這得先解決遺產稅的問題。

挑挑揀揀之後，能選的道路，其實非常有限。

順著大衛叔叔的提議，伺機入圈，這的確是一個不錯的選擇。

但，在圈中混了這麼多年的他明白，三百六十行，或許只有這一行，才最為困難啊！

不是每個人都是塔拉維斯-奈特，有一位能在自己剛出唱片時，便自掏腰包清場購買的老子；不是每個人都是埃迪-雷德梅恩，想拍啥就拍啥；不是每個人都是約翰尼-德普，能和弗朗西斯-科波拉的侄兒尼古拉斯-凱奇稱兄道弟；不是每個人都是哈里森-福特，即便和喬治-盧卡斯、史蒂文-斯皮爾伯格廝混，也不會把自己是猶太人的身份，掛在嘴邊；不是每個人都是詹姆斯-卡梅隆，能夠碰上蓋爾-赫德這個好老婆。

富二代馬特-達蒙的機油本-阿弗萊克就曾經說過，剛入行時，沒有名氣，為了角色，他們可以付出一切，在聯想到馬特-達蒙之前不遺餘力的幫助哈維-韋恩斯坦遮掩醜聞，以及由米拉麥克斯投資發行的《心靈捕手》，成名前的辛酸往事，是所有無資本之人，必經的道路。

畢竟，就連大衛-埃里森和梅根-埃里森都相繼在這個行當里交了兩個億和三點五個億的學費，若不是最後有老爹注資，他們就要回家繼承甲骨文，過著與錢打交道的無趣人生了。

奧爾森姐妹，或許是羅蘭眼下的最好助力。

但——蹭著對方當一名兒童演員，其實並不是什麼好選擇。

所謂的兒童演員，又有幾個能善終的？

利塞爾-馬修斯？

福布斯排行榜上的富姐？

抱歉，她的身家，可不是拍戲拍出來的。

除了她們以外，奧爾森姐妹也是一樣。

你不會真的以為，她們僅憑自己的人氣，就敢和有線電視網叫板，拿回自己的肖像版權吧？

但即便如此，她們能干涉的，也不多。

她們若是真的掌控雷電，那羅蘭的前世，奧妹也就不可能依靠獨立電影，起家了。

商業才是好萊塢的核心，就算你演技再好，沒有商業，九成以上，都會被歸於小眾。

況且，肯讓十歲乃至更小的孩子去混娛樂圈的人，除了演藝世家出生，和本就有著人脈優勢的世家子以外，其他的家庭，不就是為了恰爛飯么？

真以為人人都是小馬哥？

普通家庭，多財多億？

兒童演員的父母大多利益熏心，只想著撈錢，年入百萬童模被踢事件層出不窮，但那也只是報道而出的冰山一角罷了，除非家境殷實之人，不然誰會在意孩子們的感受？

那些影視劇作品也是一樣，兒童更多只是調劑品而已。

就像是分類明確的chickflick一樣。

愛上萊昂的瑪蒂爾達？

這種角色可是少得可憐。

而這，偏偏就是最為致命的地方。

前世的羅蘭大學學的的確是表演，演過撒潑打諢的神經病，演過鄉土氣息的手藝人，演過逼格頗高的大反派，但就是沒有演過小孩。

除非是像侯祥那樣的特殊案例，不然的話，讓人高馬大的大人反串小孩的表演，劇本中基本上都會加上一個精神病的背景，而演員琢磨研究的，其實是智商降低之後的心理認知障礙，除了六一兒童節，又有多少成年人能夠扮演小孩？

經歷了世俗之後，純真便會隨之消失，這是一種不可逆的行為，如若不是身體、心理、人生經歷這三重因素，兒童演員這種特行分類，又為何會出現呢？

就和王晶在《圓桌派》里解釋星爺為什麼不親自上陣去演《新喜劇之王》一樣：一個人到了某一個年齡，就做不了以前年輕時做的事情，不是有包袱，不是不想演，而是很違和。

這是一種精神和心理上的雙重抗拒。

所以，這就很尷尬了。

失去了孩童的天賦后，就算他能無視幼稚，那種純靠賣萌的背景板角色，他演起來，依舊會不協調，就算大衛叔叔和加耐蒂阿姨幫他爭取到了試鏡，最終，十有八九也會被刷掉。

而那種讓兒童模仿大人的『理智向』角色，或者是本就需要一定表演張力的喜劇角色，這些適合他的東西，往往又是相對重要的兒童主角。

至於主角這種東西？

甭管是電視劇還是電影，兒童主角都是資本操控的產物。

在這個年代，除非他和格溫妮絲-帕特洛一樣，有個想要挑戰壟斷規則的教父，不然的話，即便有奧爾森夫婦的裙帶關係，想要拿個主角試鏡，那都是在吃屁。

雖然資源和他的老本行高度重合，但他其實也並不傾向於，以現在這個年歲，入行。

他知道自己有幾斤幾兩，與其把時間浪費在解決星爺、金-凱瑞等人都沒法越過的違和上，還不如多花時間，好好學習，天天向上。

他腦子裡裝著的，可是寶藏。

想辦法找到原始資本，然後將寶藏挖出來，這可比去當兒童背景板，有意思多了！

當然了——

奧爾森夫婦畢竟也是好心。

他們只是希望，羅蘭能夠走出那段陰影。

不僅如此，在未來的幾年裡，他們都會是羅蘭的監護人。

在這種情況下，順著對方的心意，展示自己的正常，或許才是一個最為明智的選擇。

就只是浪費一天而已，過了這天之後，他依舊可以規劃自己的人生。

與前世那種隨波逐流奮勇向上的活著不同，現在的他覺得，所有的一切，全都在自己的掌控之中。