第十九章 王蜀宮妓圖
忙完了一切，蘇凌柔退了房間。
唐彥扔掉了換下來的臟衣服，提著其他新買的衣服，跟著蘇凌柔離開了酒店。
再次乘坐蘇凌柔的車，徐徐離開。
這一次，是去往蘇凌柔的店面的方向。
「蘇小姐，現在可以跟我說一說，這次需要掌眼的物件兒了吧？」
抱著妞妞坐在後排的唐彥，輕聲笑問。
忙了不少瑣事，到現在他還沒有打聽過正事的消息呢。
說起來，倒還有些慚愧。
聽到唐彥的詢問，蘇凌柔遲疑了下，道：「這次的物件兒有些特別。」
「特別？」
唐彥訝然了下：「能說說，具體是什麼嗎？」
「一幅畫。」蘇凌柔回道。
「畫？」唐彥詫異了起來。
什麼畫，居然當得起特別二字？
「唐寅的仕女圖畫。」蘇凌柔解釋道。
唐寅的仕女圖？
唐彥不由訝然，唐寅，這可是中國古往今來最負盛名的畫家之一。
唐寅生於成化六年二月初四，卒於嘉靖二年十二月二日。即，1470年3月6日~1524年1月7日。
字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等。
是明代畫家、書法家、詩人。
唐寅一生，坎坷至極。
他三十歲時才進京會試，卻牽涉會試泄題案而被革黜，又再遇妻子改嫁。
后遊歷名山大川，以賣文鬻（yu）畫聞名天下。
他早年曾隨沈周、周臣學畫，后又效仿李唐、劉松年，融會南北畫派后自成風格。
唐寅的畫作筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。
人物畫則師承唐代傳統，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確。
也擅長寫意人物，而筆簡意賅，饒有意趣。
其花鳥畫也長於水墨寫意，洒脫秀逸。
書法則奇峭俊秀，取法趙孟頫（fu）。
在詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「吳中四才子」。
在繪畫上與沈周、文徵明、仇英並稱「吳門四家」，又稱「明四家」。
唐寅人物畫寫實功力較強，形象準確而神韻獨具。
《明畫錄》評他的人物畫「在錢舜舉下，杜檉（杜堇）居士上」。
而他的人物畫中，又以仕女圖最為出眾。
時至今日，唐寅的仕女圖，在古玩文物界，都擁有著居高難下的價值。
不過，唐寅的仕女圖雖然價值非凡，但論起來的話，似乎也沒什麼特別的事情吧？
唐彥狐疑了下，隨即問道：「不知道蘇小姐勻的是哪一幅？」
唐寅終其一生，作過的仕女圖不在少數。
但流傳天下，迄今享譽盛名的，卻只有其中寥寥幾幅。
「王蜀宮妓圖……」
蘇凌柔沉默了片刻，隨即的答案，讓得唐彥臉色一凝，倒吸涼氣。
「怎麼可能？」
唐彥駭然失聲，只覺匪夷所思。
顯然，他是聽聞過這幅《王蜀宮妓圖》的。
並且，極其了解。
《王蜀宮妓圖》乃是唐寅所作仕女圖中最負盛名的幾幅之一。
其絹本設色，縱124.7厘米，橫63.6厘米。
畫中有自題:「蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗緣與爭緋。蜀後主每於宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾后想搖頭之令，不無扼腕——唐寅。」
這幅圖是唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設色等方面的高超技藝。
圖中仕女體態勻稱優美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頗施以「三白」。
既吸收了張萱、周昉創造的「唐妝」仕女造型特色，又體現出明代追求清秀娟美的審美風尚。
圖中四人交錯而立，平穩有序，並通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態的多樣變化和相互的緊密聯繫，加強了形象的豐富性和生動感。
其筆墨技巧近仿杜堇，遠效唐人，衣紋作琴弦描，細勁流暢，富有彈性和質感。
冠服紋飾描畫尤見精工，細緻入微。
畫中設色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。
這幅作品畫風帶有雅俗共賞的藝術特色。
這幅畫最開始的時候，其原名是《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉在《珊瑚網-畫錄》中最早定名。
一直持續到近代，經過專文考證，改為了《王蜀宮妓圖》。
這幅圖畫描繪的是五代前蜀後主王衍的後宮故事，畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。
她們頭戴金蓮花冠，身著雲霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態端莊而又嬌媚。
蜀後主王衍曾自製「甘州曲」歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態:「畫羅裙，能結束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神。可惜許，淪落在風塵。」
唐寅創作此畫，則旨在揭示前蜀後主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。
這幅畫即便持續到唐彥前世重生時的年代，也是享譽盛名，居高不下的。
不過，讓唐彥如此驚駭的並非是這幅畫的聲名地位。
而是他知曉這幅畫現如今早已被發掘，絕無可能會流落在外的。
1937年，愛國民主人士，收藏鑒賞家、書畫家、詩詞學家、兼京劇藝術研究家的張伯駒先生曾從古玩商郭葆昌那裡欲以20萬元購買三希之《中秋》、《伯遠》兩帖。
以及李白的《上陽台帖》、王時敏的《山水圖》、蔣廷錫的《瑞蔬圖》與唐寅的這幅《王蜀宮妓圖》。
但後來因為戰事，金融封鎖，首付6萬元后餘款不能結清，只得退還二帖，只留下包括《王蜀宮妓圖》在內的其餘四幅書畫。
新中國成立以後，張伯駒先生則將這幅圖捐贈給了國家。
1953年國家文物局則將這幅圖撥交於故宮博物院收藏。
唐彥前世曾是國家文物局的特約專家，對國家文物局的各類檔案了如指掌。
因此，熟知這幅《王蜀宮妓圖》的去處。
所以，當蘇凌柔告知她這次收下的唐寅仕女圖竟然是這幅《王蜀宮妓圖》時，唐彥才會這麼倍感震驚。