第二百九十五頁的內容與後記

「我以為你會拿出什麼我沒見識過的劇。」

「不要把藝術家當成魔術師啊，要不然我現在給你寫一部？名字就叫《客廳魅影》。被暗戀已久的美少女邀請到她家，實際上，她家的客廳里住著一個魅影，魅影囚禁了少女，如果有外人敢進來攪局，魅影就會怒不可遏地拿起旁遮普吊索套在那個人的脖子上……」

「這是抄襲吧？」

「這叫參考並致敬，現在的人都喜歡這麼稱呼。」

「哦。」

……

「你以後如果要就業的話，會做和藝術有關的事情嗎？」

「你能養我嗎？」

「不能。」

「我覺得……大概不會吧，不如說，我從來沒想過這個問題。」

「你已經十八歲了，總不能一直吃家裡的老本吧？雖然藝術家都是視金錢如糞土，但變成大窮鬼可不好受的。」

「不，我只是覺得，做未來的規劃，本身是一件很多餘甚至還有害的事情。」

「嗯？為什麼這麼說？」

「在我看來，人沒有必要為自己設置一段文字來限制自己，我說自己是一個藝術家，因為藝術家是用於描述我的文字，而不是限制我的文字。然而，規劃正是這樣的東西，許多人憑藉它得到心理安慰，卻誤以為它有強大的指引能力。實際上，一切成功都依賴於人類自己的努力，現代人類的進步不會像鹽水裡演化出細胞一樣自然而然發生，偉大的永遠是人類自己，人類將自己的功勞贈送給上帝、幸運女神、皇帝救世主，甚至還有把功勞送給苦難、磨礪、敵人的，這正是人類最可悲的地方。」

「……你能不能，說得簡單一點？」

「簡單來說，人不應該用言語構築一條道路，強迫自己朝著那個方向行走，人應該有自由行走的權利，也只有自由行走，才能發掘到自己的潛能。」

「你想說……順其自然？」

「其實，跟接近於『順從本心』。如果只是順從自然，那就是徹底的麻木，但順從本心，在必要時刻會有頑強堅韌的抵抗。魯迅先生就說過：『然而我又不願意他們因為要一氣，都如我的辛苦展轉而生活，也不願意他們都如閏土的辛苦麻木而生活，也不願意都如別人的辛苦恣睢而生活。他們應該有新的生活，為我們所未經生活過的。』」

「但是，生活就是辛苦的呀，現在就連雙休都已經算是福利了，像我們這些老師的寒暑假也越來越短。」

「這是一種壞現象，人們失去自由行走的權利，甚至連自己用言語構築的道路都走不了，只能走別人替他們選擇的道路。」

「我還比較幸運，我從小就想當老師，算是你說的那種走了自己用言語構築的道路的那種人。」

「你有羨慕過我嗎？說實話。」

「這不是明擺著的嗎？你可以每天睡到中午，不用上班上學，好吃懶做，到處搜羅新館子……」

「那你可以辭職呀。」

「辭職了我跟你去要飯嗎？」

「其實，你最羨慕的不是這些吧？」

「你倒是心裡明白得很。」

「我什麼都不知道。」

「行了行了，我羨慕你活得瀟洒，滿意了吧？」

「那你覺得，我是在辛苦而恣睢地生活嗎？」

「你哪裡辛苦了？恣睢的話可能還有一點，但是……我覺得是沒有的，你做的事情看起來沒什麼意義，但總能讓我覺得你像是在拯救世界。」

「是吧，我只是順從自己的本心而已，其實你也只是想這樣子生活，但現實不允許你這麼做。選擇這三條路就必然會有不同的生活，如果走了別人規劃的路，那就是在別人看來有意義的路，你會做許多你自己看來毫無意義，但為別人賺取利益的事；如果像你一樣走了自己規劃的路，那就是在你自己看來有意義的路，你會逼迫自己，在生活中做的每件事都要有意義，你自己要認可這件事才回去做；如果像我一樣，自由地行走，那就是在完全順從本心，不再去考慮意義與否，僅僅在意自己的生活，所以，我做任何一件事，不會去考慮它有什麼意義，我想做，所以就那麼做了，就像那個著名登山家說的那樣，為什麼要攀登珠穆朗瑪峰？因為它就在那裡。」

之後音樂劇到了關鍵的部分，我們也沒再深入聊這個話題，轉而去討論最喜歡的選段了。

我把這段對話毫無改動地記錄下來，像記錄死亡的烏鴉一樣準時且虔誠，但我又遠遠不及它們，它們在工作結束后還能盡享亡者的血肉，而我連一點殘羹冷炙都舔不到。

這些東西要是拿去給當今的主流思想批判，想必是會被貶低得一文不值，不過，這和我有什麼關係呢？

我本就心裡有數，無用之人所說的東西也就是無用之物。

這個世界不需要藝術家，也不需要藝術家發瘋一樣的謳歌或唾罵，只要標榜上離經叛道之名，原本天經地義的就會變成荒唐，原本荒唐的就會變成世間真理。

我還是不去想的好罷，我不必打擾它，它也不待見我，我走在我的森林中，而它搖曳著它的翠綠。然而，在我看來，它是荒蕪的，在它看來，我是荒蕪中的獨行者，我們看不見彼此的綠，我們也不能相互敵視，只有一片荒蕪，彷彿是我們看向身體之外的既定景象。它不必改變什麼，也不會為自己的翠綠而惋惜，我把手插進衣兜里，臉上打滿風沙，即便如此，我依然走在我的森林中。