127.多情未必不豪傑（2）

當晚六點半左右，**與蘇聯大使羅申大使乘坐的轎車停在國民黨中央幹部學校大禮堂門前。***蔣介石從休息室出來迎接**和羅申大使。當**與蔣介石步入劇場時，全場起立，響起一陣熱烈的掌聲。開演前，蔣介石上台致歡迎詞，**致謝詞。那天晚上演出的是京劇《穆桂英挂帥》。**坐在蔣介石與羅申大使中間。九時許，舞台休息，**與羅申大使離座告辭，蔣介石親自送他們上車，爾後又返回座位繼續觀看京劇。

《穆桂英挂帥》也是梅蘭芳先生的拿手好戲，**不僅現場觀看過梅蘭芳的演出，還珍藏了梅蘭芳的唱片。在**的遺物中，梅蘭芳的《穆桂英挂帥》選段唱片為中國唱片廠製造的密紋唱片。裝唱片的紙袋，一面為劇照，一面為說明和唱詞。從說明來看，唱片正面播放時間為12分12秒，配有兩段唱詞；唱片反面播放時間為8分20秒，配有一段唱詞。

1957年11月17日，**在天津的一次談話中，直告誡：我們應該做戰爭的準備，要武裝起來，全民皆兵。前天你們唱的《泗州城》的戲，要學唱，多唱打仗的戲，少唱點《梁山伯與祝英台》。1958年8月17日，在北戴河的一次會議上，**又說：全民皆兵，有壯氣壯膽的作用。我就贊成唱點《穆桂英》、《泗州城》那些講打的戲。《梁山伯與祝英台》也可以唱，要少一點，祝英台太斯文了。女將穆桂英比較好，還有花木蘭。

為進一步擴大穆桂英的影響，1959年4月24日，**專門給周恩來寫信，說：「曾在鄭州看過河南豫劇《破洪州》頗好，說穆桂英挂帥的事，是一個改造過的戲。主角常香玉，扮穆桂英。可調這個班子來京為人民代表演一次。」

1959年，適逢建國10周年，**看了梅蘭芳表演的《穆桂英挂帥》后，對梅蘭芳說：「這個戲很好。看得出是你舞台生活40年的集中表演，也是你老年的代表作。」建國后特別是「反右」鬥爭開展以後，**出於「古為今用」的考慮，在對一些傳統劇目大張撻伐，並貶低一些纏綿悱惻的才子佳人戲的同時，稱讚和推薦了一些虎虎生氣的劇目，《穆桂英挂帥》即是其中之一。其目的是鑒於緊張的國際局勢，提倡全民皆兵。

《穆桂英挂帥》中的主人公穆桂英在楊家將男兒為國捐軀，後繼乏人的況下，毅然挂帥出征抗遼，大破天門陣，其勇於鬥爭和愛國主義的精神與**的個性及政治思維方式產生了強烈共鳴。除此之外，該劇也突出反映了**的婦女解放觀念。全民是否「皆兵」，對壯年男子來說不存疑問，關鍵在於占「半邊天」的婦女。故而**沒有推薦那些特彆強調具有同樣主題的武生戲，而是推薦穆桂英、花木蘭這些幾乎已成為中國人心目中婦女英雄的「原型」人物，激全民意志。

**歷來認為，傳統中國社會中婦女受壓迫最深，婦女的解放是勞動人民解放的重要尺度。用穆桂英、花木蘭這些巾幗英雄感召婦女，激勵婦女，其宣感測染效應是巨大的。女民兵興起后，**特意賦詩一以彰其跡：「颯爽英姿五尺槍，曙光初照練兵場。中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。」字里行詞，躍動著對現代穆桂英、花木蘭的呼喚和深。

「要打倒賈桂！賈桂是誰也看不起的」

**也很喜歡看京劇《法門寺》。這部戲里有兩個典型人物，一個是太監劉瑾，在明武宗時代氣焰遮天，實際上是明朝「內閣總理」，掌握國家大權的；另一個是劉瑾的手下人賈桂，是一個十足的奴才。

建國初期，**有一次在長安大戲院里看《法門寺》、《打漁殺家》。當《法門寺》演到劉瑾接過狀子之後，看見賈桂還在一旁站著，叫賈桂坐下，賈桂說：「我站慣了」的時候，**指著賈桂說：「你看，他真是一副奴才相，人家叫他坐下，他說站慣了。」倒霉的賈桂成了**眼中的奴才典型。

那天，在返回香山的途中，**意味深長地對警衛員們說，《法門寺》里有兩個人物很典型，一個是劉瑾，一個是賈桂。劉瑾從來沒有辦過一件好事，惟獨在法門寺進香時，糾正了一件錯案，這也算他為人民辦了一件好事。賈桂在他上司的面前，一舉一動，一一行，都是十足的奴才相。我們反對這種奴才思想，要提倡獨立思考，實事求是，要有自尊心。